Par Galerie PhC
Tableaux anciens des XVIIè, XVIIIè et XIXè siècles.
Ecole italienne vers 1780 Marine animée attribuée à Francesco Fidanza (1747-1819)
Toile rentoilée de 62 cm par 48.5 cm
Cadre moderne de 71 cm par 58 cm.
Pour ce second tableau de Fidanza, l’artiste nous offre à gauche, une haute falaise qui s’élève en plans successifs, couronnée d’édifices et d’une construction fortifiée. Une tour isolée se dresse plus loin, marquant l’entrée d’un port suggéré à l’arrière-plan.
Le centre de la composition s’ouvre sur une étendue d’eau calme reflétant le ciel lumineux. Une petite barque glisse au milieu du plan d’eau, tandis que, sur la droite, plusieurs embarcations aux voiles latines sont amarrées près du rivage.
Le premier plan est animé par des groupes de figures : des pêcheurs tirent une barque hors de l’eau ; d’autres conversent ou s’occupent de filets et de paniers. Ces scènes de genre apportent un rythme narratif et équilibrent la composition.
La lumière, claire et légèrement dorée, ...
... baigne l’ensemble dans une atmosphère sereine. Les masses rocheuses sont traitées en larges plans colorés, tandis que le ciel, vaste et nuageux, contribue à l’effet d’espace et de profondeur.
Francesco Fidanza (1747–1819)
Francesco Fidanza (1747–1819) est un peintre paysagiste italien né à Rome dans une famille d’artistes. Il est le fils du paysagiste Gregorio Fidanza, qui lui donne sa première formation et l’introduit dans la tradition du paysage classique romain. Dès ses débuts, Francesco évolue dans un milieu profondément marqué par l’héritage du paysage du XVIIe siècle et par l’influence déterminante de Claude-Joseph Vernet, dont le succès en Italie fut considérable.
Sa première activité se déroule à Rome, où il réalise des paysages idéalisés, des scènes portuaires et des vues avec ruines antiques destinés à une clientèle aristocratique et cultivée. Ses compositions s’inscrivent dans la tradition du « capriccio » : architectures inventées ou recomposées, tours littorales, ports imaginaires baignés d’une lumière chaude et diffuse. Il développe très tôt un goût pour les compositions équilibrées, souvent conçues en pendants décoratifs.
Dans les années 1770, il s’installe à Milan, où il connaît une reconnaissance importante. Il est nommé professeur de paysage à l’Académie de Brera, ce qui confirme son statut dans le paysage artistique lombard. À Milan, son style s’affine : la lumière devient plus nacrée, les atmosphères plus enveloppantes, la touche plus fondue. Ses œuvres se caractérisent par des ciels laiteux, des horizons légèrement brumeux, des rochers construits en larges masses colorées et de petites figures animées, pêcheurs, voyageurs, marchands, intégrées avec harmonie dans le paysage.
Francesco Fidanza appartient à une génération qui prolonge la tradition classique tout en l’orientant vers une sensibilité plus atmosphérique et préromantique. Il ne cherche pas la dramatisation spectaculaire ; au contraire, ses paysages privilégient l’équilibre, la douceur lumineuse et une poésie discrète. Son art représente une synthèse entre la tradition romaine et l’influence vénitienne, adaptée au goût décoratif de la fin du XVIIIe siècle.
Il meurt en 1819. Son œuvre occupe une place importante dans l’évolution du paysage italien entre classicisme et premières inflexions romantiques, et il demeure aujourd’hui une figure majeure du paysage italien de la fin du XVIIIe siècle.
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