Camilo Blas (1903-1985) Paysage des Andes - « Paisaje Andino »

... déploient à l’arrière-plan. De hauts cactus occupent les deux côtés de la composition et un arbre solitaire, placé au centre, devient l’axe vertical autour duquel s’organise le paysage.
L’œuvre témoigne de l’intérêt de Blas pour une représentation directe et sensible du monde andin contemporain. Loin d'une vision monumentale ou archéologique des populations indigènes, le peintre s’attache ici à la vie ordinaire, à l’architecture vernaculaire et à l’inscription des figures humaines dans leur environnement. Les femmes, vues de dos ou de profil, ne sont pas traitées comme des figures isolées mais comme des éléments naturels du paysage social qu’elles habitent. Leurs vêtements aux couleurs sourdes mais contrastées — rouges, verts, bleus et ocres — introduisent dans la sobriété du décor une animation discrète.
Le traitement du paysage est caractéristique de cette période : les montagnes sont réduites à de grandes masses colorées, presque abstraites, tandis que les plans successifs s’étagent dans une atmosphère légèrement voilée. La composition privilégie ainsi la sensation d’espace et l’harmonie des tonalités plutôt que la précision topographique. L'arbre central, avec son tronc élancé et sa couronne arrondie, donne à l'ensemble une dimension presque symbolique, comme un lien entre le village et les montagnes.
Cette œuvre doit être replacée dans le contexte du travail que Blas réalise alors à Cuzco. Ces deux années de voyage constituent chez lui un moment de recherche autour de la représentation des populations andines contemporaines et du métissage. Une étude récente consacrée à sa peinture des années 1920 souligne précisément que Blas ne cherche pas à reconstruire un monde indigène idéalisé ou figé dans le passé « incaïque », mais à représenter un Pérou vivant, populaire et métissé. Cette approche conduit certains historiens de l’art à préférer aujourd’hui la notion de « projet péruaniste » à celle d’indigénisme pour caractériser sa démarche.
En 1926, José Sabogal publie dans le troisième numéro d’Amauta son texte consacré à Blas. Les quatre pages consacrées au peintre reproduisent plusieurs œuvres alors récentes. Le texte précise que Blas, après son voyage avec Sabogal, est reparti à Cuzco pour y travailler sur des scènes de la vie locale.
À son retour en 1927, Blas expose à Lima 54 tableaux issus de son périple. Notre tableau en fait partie et se trouve reproduit dans le magazine Variedades du 9 juillet 1927. L’image est d’ailleurs réutilisées récemment, en 2020, dans un article de El Comercio traitant de la contribution du peintre aux arts péruviens. Notre tableau y est considéré comme l’une des œuvres marquantes de son corpus.