Par Sérignan Antiquités
Portrait d'un gentilhomme Lombard. Celui-ci est représenté assis dans son cabinet de travail sur un fond théâtral rehaussé de rideaux embrassés de plis élégants de couleur taupe, de buste tourné légèrement vers la droite, le visage de face, dirigé vers le spectateur. Il est vêtu d'une longue veste très ajustée de velours bleu nuit rehaussée d’agrafes à double pouponnages de fils d’or, sur un justaucorps partiellement déboutonné de soie bleu turquoise à gallons et boutons d’or sur une chemise de soie blanche à fin jabot immaculé ; le tout drapé d’une cape pourpre. Sa posture et son visage altier, nous en disent plus sur ses traits de caractère, ambitieux et autoritaire. Il présente un visage massif aux yeux d’un vert clair, profonds, un nez massif, une bouche mince, d’un front dégagé et d’un menton arrondi. Ses traits sont affirmés d’une perruque parfaitement poudrée aussi stricte qu’imposante.
Le déchiffrage de la lettre posée sur ...
... le bureau, rédigée dans italien-Lombardo donne les indications suivantes : All’illmo Sig.re Seg. EPres. – Il Sig.re.I.C. Don Franco Billo-tta de Signore Abbati e decurioni della Città di Pavia. (traduction) Au très illustre seigneur secrétaire et président; le seigneur illustre cavalier Franco Billotta de Messieurs Abbati et Decurioni de la citée de Pavie.
Huile sur toile de forme rectangulaire, retendue sur le châssis par clefs, enchâssées dans son cadre en bois doré orné de d’écoinçons d’acanthes.
Dimensions : Cadre hauteur 118cm, largeur 95cm (46.5 inches sur 37.4) – Châssis hauteur 96cm, largeur 73cm (37.8 inches sur 28.2).
Attribution à Bartolomeo Nazari 1693–1758 : Peintre italien portraitiste actif entre Venise, Bergame et le milieu lombard.
L' attribution à Bartolomeo Nazari est étayée par les constatations suivantes:
1°: Le visage est construit par des plans de couleur souples et relativement larges, avec une carnation chaude et un modelé peu fragmenté. 2°: Les yeux, les sourcils et la bouche sont traités avec une précision graphique supérieure à celle des grandes surfaces du vêtement. 3°: Les mains sont volontairement synthétiques : quelques touches suffisent à suggérer les doigts et le volume. 4°: Le costume est organisé en grandes masses sombres, tandis que le pinceau se concentre sur les broderies, galons, boutons et ornements dorés. 5°: La palette associe rouge profond, noir, blanc, bleu-vert et or, avec une recherche manifeste d’effet d’apparat. Coclusion: L’ensemble présente une synthèse intéressante entre la tradition réaliste lombarde bergamasque et une élégance plus internationale, en phase avec la production de Nazari au coursdes années 1730–1740.
Portraits attestés comparables : Portrait de Vincenzo Querini, vers 1735 , concervé au Museo Correr, Venise(Italie), dans les salles de la Magistrature. Portrait de la cantatrice Faustina Bordoni vers 1734, conservé au Handel House Museum de Londres. Portrait de Farinelli, signé et daté 1734, conservé au Royal College of Music Museum de Londres.
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