Par Baptiste Jamez Fine Arts
Mobilier, objets d'art et tableaux du XVIIIe siècle - Orfèvrerie
Porte-huilier rocaille de forme navette en faïence d’APREY. Le corps présente un relief élégant fortement mouvementé de volutes, enroulements feuillagés, coquilles et peignés, caractéristique des belles productions de la seconde moitié du XVIIIe siècle. En partie supérieure, un plateau ajouré reçoit les porte-récipients et porte-bouchons et organise la composition en un ensemble fonctionnel et décoratif à la fois.
La pièce offre un décor polychrome très élégant de bouquets de roses épanouies, tulipes, fleurs variées et fleurettes. Le peintre organise les compositions selon le répertoire des fleurs allemandes, avec une grande virtuosité dans le tracé. Les reliefs sont richement rehaussés de pourpre en filets, frises, peignés et petits points de taille progressivement décroissante, créant un jeu de rythme et de lumière qui anime toute la surface. Cette manière d’ornementer les volumes appartient à la grande période de la manufacture d’APREY ...
... sous la direction PARIS, lorsque l’atelier développe une esthétique subtilement influencée par STRASBOURG tout en affirmant une identité propre.
Marques sous la base : AP (partiellement effacée) et G (marque de peintre).
Manufacture d’APREY, période PARIS, vers 1765 1785.
Dimensions :
Longueur : 25,8 cm
Largeur : 15,4 cm.
Hauteur : 10,2 cm.
Rapport de condition :
Superbe état de conservation. Quelques bulles de cuisson et restaurations d’usage. Grande netteté des reliefs, exceptionnelle qualité des frises et des bouquets, palette parfaitement maîtrisée. Une pièce de collection d’une rare qualité, réunissant élégance de la forme et virtuosité décorative.
La manufacture d’APREY occupe au XVIIIe siècle une place singulière dans l’histoire de la faïence française. Fondée par le baron Jacques LALLEMANT DE FONTAINE au milieu du siècle, elle attire rapidement des ouvriers et peintres de tout premier plan qui apportent à l’atelier une tradition déjà formée aux esthétiques de STRASBOURG, SCEAUX et LUNÉVILLE. Sous la direction de la famille PARIS, l’atelier atteint une maturité remarquable. Les formes s’organisent autour d’un répertoire rocaille vigoureux, très personnel, où les volumes mouvementés servent d’appui à des décors d’une extrême variété.
Les peintres d’APREY développent alors une production d’une ampleur exceptionnelle. Les bouquets de fleurs, depuis la rose centrale épanouie jusqu’aux petites tulipes fines et aux fleurettes isolées, sont traités avec une liberté de pinceau caractéristique. Les palettes mêlent les couleurs dans des accords qui distinguent nettement la manufacture. Les ateliers exécutent également des scènes chinoises, des oiseaux fantastiques, des paysages et des compositions rocaille très élaborées. Cette diversité se retrouve dans les marques peintes, souvent composées de lettres A P associées à une initiale, qui correspondent aux différents ouvriers peintres.
Cette richesse formelle et décorative explique la présence importante des faïences d’APREY dans les grandes collections publiques.
Une pièce comparable par la qualité de la forme et du décor figure au NASJONALMUSEET d’Oslo [1]. Le MUSÉE DES BEAUX ARTS DE REIMS [2] conserve une pièce présentant une tulipe en rouge de manganèse, jaune d’antimoine et rehauts de bleu de cobalt similaire à notre décor. Un bouquet avec rose centrale épanouie et décor de points dégressifs se retrouve sur un plat du METROPOLITAN MUSEUM OF ART [3]. Le VICTORIA & ALBERT MUSEUM réunit un ensemble important de dix-huit pièces de la manufacture d’APREY, dont plusieurs montrent les mêmes effets de peignés caractéristiques [4]. Le BRITISH MUSEUM possède également une faïence d’APREY. Le GETTY enfin documente plusieurs pièces d’APREY photographiées par WILLIAM CHAFFERS.
Ces rapprochements confirment le rang de notre porte-huilier au sein des plus belles productions d’APREY et son intérêt tant pour l’étude de la faïence que pour une collection exigeante.
Par sa forme navette rocaille, sa fonction de porte huilier, la qualité de son décor et la lisibilité de ses marques, notre pièce s’inscrit dans ce corpus muséal tout en offrant au collectionneur une combinaison rare d’élégance formelle et de richesse picturale.
[1] NASJONALMUSEET, Oslo, "Krydderbeholder", faïence, 1730-1780.
[2] MUSÉE DES BEAUX-ARTS, Reims, "Assiette", faïence, 18e siècle. Inv. 892.4.461.
[3] METROPOLITAN MUSEUM, New York, "Plate", faïence, deuxième moitié du XVIIIe siècle. Inv. 24.214.1
[4] VICTORIA & ALBERT MUSEUM, Londres, "Dessert serving dish", ca. 1780 ; "Plate", 18th century, "Plate", faïence, 18e siècle. Inv. C.246-1951, 484-1870 et CIRC.56-1920.
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