Par Galerie Thierry Matranga
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Tableaux anciens, dessins, sculptures, objets religieux
Huile sur panneau. École flamande du XVIIe siècle, suiveur de Sebastiaen Vrancx (1573 – 1647)
Bien que cette scène villageoise semble n’être qu’une célébration de la vie rurale, elle se révèle être une allégorie subtile de l’été, typique de la peinture flamande du XVIIe siècle où le quotidien sert de support à des significations plus profondes.
Au premier plan, une femme en robe rouge et tablier blanc pèse des cerises, tandis qu’un garçon attend qu’elle remplisse son chapeau des délicieux fruits. Dans la peinture classique, la cerise est une évocation de l’été et de sa brièveté. Au second plan, séparé du premier par un ruisseau, des bergers capturent des moutons en vue de les tondre. La tonte est une activité agreste pratiquée durant la saison estivale. Enfin, en arrière-plan, une grange, un grenier et un clocher ponctuent l’horizon d’une nature vallonnée. Ainsi, fruits rouges et moutons tondus évoquent-ils la belle saison.
A une ...
... époque où l’art se fait miroir du monde ordinaire, notre composition, dense et animée, illustre la capacité de la peinture flamande du Siècle d’Or à conjuguer réalisme et allégorie, dans une harmonie discrète entre nature et culture. Et la palette chaude, dominée par les ocres, les rouges et les bruns, renvoie à l’univers de Sebastiaen Vrancx, notamment dans ses scènes de kermesse ou de marché. Toutefois, la facture plus sèche et les visages moins individualisés suggèrent une œuvre d’atelier ou d’un suiveur.
Notre peinture est élégamment sertie dans un cadre à profil renversé en bois noirci.
Dimensions : 27 x 39 cm – 48 x 60 cm avec le cadre
Sébastiaen Vrancx (Anvers 1573 – Id. 1647) est un véritable précurseur : Il est certainement le premier peintre des Pays-Bas méridionaux à s’illustrer dans les représentations de scènes de batailles, de pillages et de rixes. Mais il peint les sujets les plus divers comme des scènes de la vie de la société, des épisodes bibliques et historiques ou encore des représentations des saisons. Notre peinture en est un parfait exemple. En 1612, il est élu doyen de la Guilde de Saint-Luc d’Anvers succédant à Joos de Momper. Il enseigne la peinture à Pieter Snayers, et influence fortement l’œuvre de Pieter Meulener ou d’Adam Frans Van der Meulen.
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