Par Finch and Co
Un superbe étui à pipe « Musozutsu »
Sculpté dans une seule défense de morse, avec Jo se tenant à la base d’un grand pin, dont une branche forme l’attache du cordon
Le tronc de l’arbre est suggéré par le cœur « cristallin » de la défense, et la présence de l’Uba est indiquée par le balai apparaissant derrière l’arbre, tandis qu’au-dessus vole une grue appliquée en or
Morse, or
Signé : Chomin (avec cachet)
Japon
Vers 1880
Dimensions : 20,5 cm de long – 8 pouces de long
Provenance :
Collection Jacques Carré
Ex collection privée
Bibliographie :
M. Rutherston, Kitsuengu, octobre 2018, n° 7
Largement connus sous le nom de « Kiseru Zutsu », ces étuis à pipe constituent des exemples exquis de l’art décoratif japonais, alliant harmonieusement attrait esthétique et fonction précise. Réalisés à partir de divers matériaux tels que le papier mâché, le bois, l’ivoire, l’os et le bois de cerf, les étuis à pipe à section ...
... unique sont désignés sous le nom de « Senryu-Zutsu ». Les origines du tabagisme au Japon remontent à la seconde moitié du XVIe siècle ou au début du XVIIe siècle, introduit par les Portugais puis réintroduit depuis la Corée par les soldats de la campagne de Hideyoshi. Malgré les tentatives gouvernementales pour réprimer cette pratique, elle gagna rapidement en popularité auprès des hommes comme des femmes.
Initialement, la pipe « Kiseru » était de grande taille et pouvait être portée à l’épaule, servant même parfois d’arme lors d’altercations. Cependant, elle diminua progressivement en taille, avec un foyer ne pouvant contenir qu’une quantité infime de tabac, environ la taille d’un pois. Par conséquent, ces petites pipes ont souvent été confondues à tort par des Occidentaux peu informés avec des pipes à opium. Les fumeurs prenaient quelques bouffées puis vidaient leur pipe avant de la remplir à nouveau, deux ou trois recharges étant considérées comme suffisantes.
Les femmes utilisaient des pipes plus longues, mesurant entre 45 et 60 cm, tandis que celles des hommes étaient généralement limitées à 15 à 20 cm. Ces pipes étaient souvent finement gravées ou incrustées, puis placées dans des étuis. Ces étuis pouvaient être glissés sous la ceinture ou suspendus à l’aide d’un cordon et d’un netsuke.
L’artiste a ingénieusement utilisé le grain vertical « cristallin » de la défense pour reproduire la texture de l’écorce de l’arbre.
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