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Un pax de dévotion damasquiné - Atelier de Giovan Battista Panzeri
Un pax de dévotion damasquiné - Atelier de Giovan Battista Panzeri - Art sacré, objets religieux Style Renaissance Un pax de dévotion damasquiné - Atelier de Giovan Battista Panzeri - Old World Wonders
Réf : 89427
12 350 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Italy
Materiaux :
Steel - Iron - Wood
Dimensions :
L. 24 cm X l. 14 cm
Art sacré, objets religieux  - Un pax de dévotion damasquiné - Atelier de Giovan Battista Panzeri XVIe siècle et avant - Un pax de dévotion damasquiné - Atelier de Giovan Battista Panzeri
Old World Wonders
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Sculpture / Objets d'Art


Un pax de dévotion damasquiné - Atelier de Giovan Battista Panzeri

Maître milanais anonyme,
probablement un assistant dans l'atelier de Giovan Battista Panzeri (également appelé Zarabaglia)
Milan, Italie; Californie. 1570

Deux plaques en bas-relief en acier noirci repoussé et gaufré du XVIe siècle, damasquinées d'argent et d'or, placées dans un élégant cadre en bois noirci du XIXe siècle aux accents peints dorés et un présentoir moderne attaché à son revers.

Le pax actuel porte un pedigree français important issu de la collection d'Edmond Bonnaffée. Bonnaffée a joué un rôle déterminant dans le catalogage des objets importants appartenant au collectionneur et marchand du XIXe siècle Frédéric Spitzer, dont les vastes collections constituent maintenant des parties importantes des arts décoratifs de la Renaissance et du Moyen Âge dans les collections de musées à travers l'Europe et l'Amérique. Bien qu'il appartienne à Bonnaffée, le pax actuel a été présenté dans l'une des premières enquêtes modernes sur ...

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... l'histoire du meuble, reproduite et discutée par l'ancien conservateur du Louvre, Albert Jacquemart, dans son désormais classique: «A History of Furniture: Research and Notes on the Objets d'art qui peuvent composer le mobilier et les collections de l'homme du monde et des curieux », publié à titre posthume en 1876 (voir image). Avant Bonnaffée, le pax était situé au château de Chambord, probablement dispersé avec d'autres meubles et trésors en 1792, suite à la Révolution française. Le château est le plus grand de la vallée de la Loire et était l'ancien pavillon de chasse extravagant du roi François Ier.

Notre pax représente un type de production rare et unique émanant de spécialistes de Milan, en Italie, adeptes de la création d'armures et d'armes en acier damasquiné dont le travail a été célébré de manière unique et en forte demande dans toute l'Europe du XVIe siècle. L'atelier milanais de Giovanni Battista Panzeri en 1559, par exemple, produisit l'armure de parade élaborée de Ferdinand II, archiduc d'Autriche supplémentaire et fils du Saint Empereur romain, maintenant conservée au Kunsthistorisches et aujourd'hui considérée comme l'apogée de la fabrication d'armures historiques.

Bien que principalement célébrés pour leur production dans le commerce des armes, ces artisans milanais qualifiés fabriquaient aussi moins souvent des meubles exquis, en particulier de petites armoires, des bureaux et d'autres objets précieux adaptés aux goûts des riches clients désirant des chefs-d'œuvre uniques en leur genre incarnant l'exclusivité. et le luxe. Pour donner du recul, un tabernacle commandé par Ferdinand II, à Giovan Antonio Polacini et Marco Antonio Fava en 1576, a été achevé au prix de 2000 florins, presque le coût d'un palais privé de la Renaissance!

Les objets aberrants produits par ces armuriers milanais étaient fréquemment embellis par des cadres en bois ornés de scènes de mythologie et d'allégorie en acier damasquiné or et argent à bas relief. Des ornements supplémentaires, tels que de petites statues en métaux fins, ont également été parfois incorporés. La production d'objets de dévotion présentant des sujets religieux était particulièrement rare dans ce genre excentrique. Un autel de dévotion itinérant sous la forme d'une façade représentant Dieu le Père dans un tympan arqué avec des anges flanquant de manière variable tout au long de sa conception, est connu par trois exemples identiques et un tabernacle reliquaire à El Escorial (monastère de San Lorenzo) en Espagne est particulièrement impressionnant trésor qui peut être considéré comme un chef-d'œuvre du genre, tous très vraisemblablement l'œuvre de Panzeri et de son atelier. De ces quelques exemples, nonobstant le tabernacle perdu maintenant démantelé, autrefois fait pour Ferdinand II, seuls quelques exemples de ce genre existent représentant des sujets de dévotion. Il convient de noter une plaque-relief dans une collection privée britannique qui aurait probablement formé l'un des panneaux intérieurs d'un tabernacle, une plaquette, semblable à la nôtre et présentant également une scène du Christ ressuscité de la tombe par des anges, à la Museo Nazionale del Bargello (Inv. 739) et une autre applique plus grossière du même sujet, conservées au Metropolitan Museum of Art (Inv. 29.158.425). Les exemples MET et Bargello, comme le nôtre, auraient été à l'origine incorporés dans un pax de dévotion à charpente d'acier, dont un seul survit entièrement conservé au Museo Poldi-Pezzoli à Milan (Inv. Oreficerie 223). Ce pax est semblable au nôtre, sans le cadre d'origine, avec son relief tympan ajouté, préparé séparément, surmontant un cadre avec un relief central, dans la forme typique des paxes de la Renaissance du 16ème siècle.

Le pax Poldi-Pezzoli est très proche du style sculptural en relief-gaufrage de Giovanni Battista Panzeri et peut être le seul pax référencé dans les documents survivants concernant le genre. À la fin de 1557 et au début de 1558, Panzeri a poursuivi un partenariat commercial avec le damasqueur Marco Antonio Fava, dans l'intention de mettre en commun leurs crédits, leurs dettes et leurs stocks. En 1560, cette collaboration est renouvelée pour trois ans, fournissant un inventaire des objets dans leur atelier, y compris notamment un «petit pax», vient de démarrer, au coût exubérant de 200 lires.

Il est à noter que les quatre reliefs de pax survivants, y compris le nôtre, présentent le même motif du Christ ressuscité du tombeau par des anges, ce qui suggère qu'un modèle partagé a été diffusé parmi les quelques artisans dédiés à cet art. La qualité sculpturale variable et la technique damasquinée parmi elles impliquent l'emploi de différents assistants d'atelier. Des documents mentionnent l'externalisation occasionnelle du gaufrage et du damasquinage à une minorité d'artisans qualifiés comme les damasquins «Maître Anselmo» et le «maître flamand Giovanni», et alors que Panzeri est pratiquement le producteur exclusif d'objets de ce type sur le thème de la dévotion, il est peu probable qu'il ait travaillé directement sur notre relief actuel, basé sur des motifs stylistiques.

Alors que notre pax diverge stylistiquement du travail de secours typique de Panzeri, il reste possible que d'autres assistants aient pu recevoir le travail ou peut-être un assistant dans l'atelier tout aussi prolifique de Polacini, car Panzeri et Polacini étaient les deux principaux maîtres du commerce des armes dans la production. d'œuvres décoratives de ce genre.

Stylistiquement, notre pax est presque certainement par le même embosseur responsable d'un cabinet au Museo Poldi-Pezzoli (Inv. 415), jugé ca. 1570, et supposé provenir de l’atelier de Panzeri. Son boîtier en bois est un remplacement de 1865 par Giuseppe Speluzzi, mais ses plaques et appliques damasquinées, représentant des colonnes en forme de cariatides, présentent les mêmes figures en relief à profil bas et des corps dorés de la même manière avec une dépendance à un afterwork fortement ciselé et gravé comme observé sur notre pax.

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