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Un baiser de paix en bronze doré de l'atelier de Guglielmo della Porta
Un baiser de paix en bronze doré de l'atelier de Guglielmo della Porta - Art sacré, objets religieux Style Renaissance
Réf : 79767
6 350 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Italie
Materiaux :
Bronze
Dimensions :
l. 10 cm X H. 14.8 cm
Art sacré, objets religieux  - Un baiser de paix en bronze doré de l'atelier de Guglielmo della Porta
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Un baiser de paix en bronze doré de l'atelier de Guglielmo della Porta

Un pax en bronze doré de la Pieta
Atelier de Guglielmo della Porta / Sebastiano Torrigiani
Rome, Italie; Californie. 1570-77
100,1 x 148,8 mm

Ce pax en bronze doré représentant la Pieta est dérivé d'un dessin du sculpteur italien Guglielmo della Porta, dont une version plus grande a été modelée par son assistant Jacob Cornelis Cobaert à Rome vers 1570. La publication de Giovanni Baglione en 1642 de la carrière artistique de Cobaert mentionne a "Le Christ est expiré dans les bras de la Vierge Mère, la plus belle." Les procédures judiciaires du fils de Guglielmo en 1609 mentionnent également un "Christ mort dans les bras de la Vierge" que Cobaert a fait en utilisant les dessins de Guglielmo. Dans ces mêmes documents, Cobaert lui-même mentionne une Pieta qu'il a modelée en argile alors qu'il était actif dans l'atelier de Guglielmo.

La Pieta a été largement produite dans l'atelier de Guglielmo. Une fonte dorée à la National Gallery of Art est le plus bel ...

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... exemple de cette production (Inv. 1989.57.1). Le design est devenu extrêmement populaire en Italie et à l'étranger. Ulrich Middeldorf l'a appelée «l'image sacrée la plus célèbre d'Europe vers 1600», et cela peut être confirmé par la quantité d'exemplaires survivants coulés dans le bronze et sa reproduction dans une variété de supports.

Notre version contemporaine plus petite de ce design, moulée intégralement avec son cadre en pax est une production rare attribuée en toute confiance à l'atelier influent de Guglielmo della Porta. Une relation immédiate est observée dans l'expressivité fluide des personnages, la draperie ondulée finement rendue, ainsi que la modélisation du visage du Christ qui, bien que malheureusement frottée à cause de l'usure, correspond étroitement aux mêmes caractéristiques du Christ représentées sur les petits reliefs de la Flagellation (Victoria & Albert Museum) et le Christ ressuscité (Metropolitan Museum of Art), attribué à Guglielmo et destiné à être utilisé sur les pax.

Une corrélation supplémentaire de la pax avec l'atelier de Guglielmo est l'ajout poinçonné d'un soleil et d'une lune anthropomorphes, rare dans l'art italien, mais qui apparaît sur d'autres œuvres de Guglielmo comme son relief du mont Calvaire précédemment noté ou le panneau pour la charité de Dieu sur les funérailles monument pour Paul III à la cathédrale Saint-Pierre.

Le cadre intégral de la Pieta pax le relie en outre à l'atelier de Guglielmo, en particulier son assistant Sebastiano Torrigiani, avec ses volutes de défilement et ses feuillages finement ciselés correspondant précisément à l'ornementation figurant sur le service d'autel de Torrigiani 1581 commandé par le pape Grégoire XIII pour la sacristie de San Giacomo Maggiore. Particulièrement proportionnées sont les têtes de chérubins ailés dont la disposition représente le type identifiable à la sortie de Torrigiani, caractérisée par leur personnalité froide et sereine avec des pupilles délimitées par un petit poinçon délicat et des ailes à plumes, polies en douceur, gracieusement incurvées et délimitées par un biseau modeste. Les acanthi le long des bords inférieurs de la pax correspondent également à ceux de la base de son service d'autel pour San Giacomo Maggiore avec leurs rainures magnifiquement ciselées et canalisées permettant à la lumière de danser sur leurs surfaces.

Bien que la croix d’autel et les chandeliers de San Giacomo Maggiore aient été fabriqués quatre ans après la mort de Guglielmo, il est raisonnable de penser que Torrigiani employait plus tôt ces motifs tout en servant comme assistant principal de Guglielmo dans les années 1570. L'atelier de Guglielmo fabriquait des pax au cours de cette période tardive, comme en témoigne son inventaire de 1577 qui cite «trois pax en argent avec un dos en métal doré et un en métal doré». Conformément à cette description, la Pieta pax présente en effet un revers en métal doré finement moulé, appliqué séparément, caractéristique d'un atelier de haute qualité dont la production la distingue de celle des ateliers provinciaux.

Les exemples de Pieta pax sont particulièrement rares, le présent exemple étant le seul casting connu identifiable comme une production réalisée dans l'atelier de Guglielmo. Une poignée d'exemples inédits de facture légèrement ultérieure sont localisés. Ils sont fortement travaillés et s'inscrivent logiquement dans la tendance de la production en série par des ateliers plus récents et moins sophistiqués.

Provenance: Cyril Humphris (NYC)

Pour un essai complet avec des références, voir:

renbronze.com/2017/07/16/a-renowned-pieta-by-jacob-cornelis-cobaert/

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