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Saint Jean en deuil - Cercle de Hans Baldung Grien
Saint Jean en deuil - Cercle de Hans Baldung Grien - Tableaux et dessins Style Renaissance Saint Jean en deuil - Cercle de Hans Baldung Grien - Old World Wonders
Réf : 89662
3 990 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Germany
Materiaux :
Chalk on Paper
Dimensions :
l. 30.8 cm X H. 40.7 cm
Tableaux et dessins Dessin, Aquarelle & Pastel - Saint Jean en deuil - Cercle de Hans Baldung Grien XVIe siècle et avant - Saint Jean en deuil - Cercle de Hans Baldung Grien
Old World Wonders
Old World Wonders

Sculpture / Objets d'Art


Saint Jean en deuil - Cercle de Hans Baldung Grien

Saint-Jean en deuil
Cercle de Hans Baldung Grien, peut-être par Nikolaus Kremer (?)
Strasbourg, Allemagne; Californie. 1518-21 (?)

Craie noire, un peu de lavage noir, rehaussée de blanc sur papier brun préparé
Taille approximative: 40,7 x 30,8 cm

Condition: L'esquisse a été renforcée par l'application sur une feuille de support plus épaisse et a bruni avec le temps; un vieux pli du milieu; quelques taches d'eau et oxydation de la peinture blanche. Quelques plis mineurs et quelques petites pertes, remplis par une main ultérieure. Deux filigranes non identifiés sont visibles sur le papier original sous un contre-jour lumineux.

Provenance:

Peirre Vischer (également connu sous le nom de Peter Vischer-Sarasin) de Bâle, Suisse
Peut-être dans le cadre de sa vente à Paris, 1852, 19 avril - 4 mai
Voir Lugt 2115

Éventuellement, par descendance, à son fils Peter Vischer-Passavant

Dr Michel Gaud
Un collectionneur actif à Paris vers 1980.
Peut-être offert ...

Lire la suite

... dans sa vente Piasa, à Paris, le 26 mars 2010?
Voir Lugt 3482

Remarque: Les notes au crayon au verso décrivent le dessin comme «École allemande du XVIe siècle», avec la question «Durer?» Il y a aussi une référence que le dessin appartenait au "Comte d'Orsay" (Pierre Marie Gaspard Grimod), cependant, c'est peut-être une mauvaise lecture du timbre de collection de Vischer qui ressemble à celui d'Orsay.

Le dessin actuel s'inscrit dans le milieu stylistique d'Albrecht Dürer et plus précisément avec celui de son acolyte et pair exemplaire: Hans Baldung Grien, principalement actif à Strasbourg de 1509 jusqu'à sa mort en 1545. En particulier, le choix technique et individuel l'expression de l'esquisse est conforme à l'influence de Baldung. Cependant, la qualité d'aplatissement de l'esquisse actuelle, ses traits discrets et ses rehauts de blanc insensibles équivalent au travail d'une main moins qualifiée dont l'exécution graphique suggère une copie plutôt qu'un travail préparatoire.

Une analogie stylistique étroite peut être observée dans l’œuvre peu connue de Nikolaus Kremer, qui aurait été l’élève de Baldung à Strasbourg. Son premier dessin identifié de la Naissance du Christ à la Staatsgalerie de Stuttgart (inv. C78), porte son monogramme «NK» et la date 1519. Cette œuvre, exécutée sur papier brun foncé apprêté à la plume noire avec rehauts blancs, montre une prise de conscience du début de l'impression sur bois en clair-obscur, pionnier en Allemagne par Hans Burgkmair, Jost de Negker et Baldung. Le dessin de Kremer de 1519 suit l'exécution par Baldung de dessins de ce genre, destinés aux collectionneurs, et la composition est censée suivre un dessin original de Baldung. En raison de cette dernière observation et du fait que Kremer a hérité plus tard du domaine artistique de Baldung après la mort du maître en 1545, il est présumé que Kremer était actif en tant qu’élève dans l’atelier de Baldung, ca. 1518-20, avant d'installer son propre atelier à Strasbourg en 1521.

Outre le dessin de Stuttgart, les œuvres les plus sûres de Kremer comprennent une série de croquis de portraits grandeur nature, exécutés à la craie noire et colorée, conservés à la Kunsthalle Kupferstichkabinet (invs.22883a-e), au Louvre (invs.18713-16) et à Albertina (inv.3203) musées. Les croquis étaient probablement destinés à servir de référence pour des portraits peints, datables dans les années 1520 et 1540 et un portrait monogrammé et daté de 1529 à la National Gallery of Art de Washington (inv. 1947.6.3) est révélateur de ces entreprises.

Une disparité stylistique a été observée dans le dessin de 1519 de Kremer par rapport à ses croquis de portrait et cela peut probablement être dû à une dépendance aux premières instructions de Baldung et à la différence de médium entre le dessin de la naissance du Christ et les croquis de portrait ultérieurs de Kremer. Le présent dessin peut raisonnablement servir d’intermédiaire, informé par l’influence immédiate de Baldung mais exécuté à la manière des croquis de portrait de Kremer. Le croquis partage superficiellement en commun avec la Naissance du Christ le choix d'employer du papier brun préparé avec un rehaussement blanc tandis que l'utilisation de la craie noire et de l'échelle apparentée du dessin le relie de manière générique aux ébauches de portrait de Kremer.

Le rehaussement naïf et fortement appliqué sur le dessin actuel pourrait suggérer une possible première œuvre de Kremer, exécutée lors de sa formation dans l'atelier de Baldung. Le dessin actuel représente très probablement la figure de Saint-Jean en deuil, probablement pour une composition de crucifixion ou de mise au tombeau dans laquelle les mains de Jean peuvent avoir été jointes en lamentation ou à l'appui de la Marie pâmée. Des représentations similaires de saint Jean regardant vers le bas sont superficiellement observées dans les scènes de la Passion comprenant les panneaux de retable peints pour l'église Saint Thomas de Strasbourg, exécutées par le maître éponyme de la passion de Karlsruhe vers 1450 ou dans des tirages en circulation comme la crucifixion de Martin Schongauer, ca. 1480.

En particulier, le caractère facial d'Europe de l'Est de notre Saint-Jean partage une ressemblance physionomique avec le Saint-Jean qui regarde vers le haut présenté dans le panneau de crucifixion peint de Baldung réalisé en 1512 pour le monastère Schuttern (maintenant conservé à la Gemaldegalerie, Berlin, inv.603) . Bien qu'il s'agisse d'une idée aventureuse, le présent dessin pourrait reproduire l'une des nombreuses études probables que Baldung aurait pu exécuter en préparation de la commission de la Crucifixion. L'esquisse est théoriquement antérieure aux années 1540 lorsque l'avènement de la Réforme a largement banni les commandes d'art religieux à Strasbourg.

Sur le plan stylistique, les hachures caractéristiques du dessin de Saint-Jean, le rendu des cheveux et l’aplatissement général des traits du visage reflètent les tendances présentes dans les croquis de portrait de Kremer. Néanmoins, si la paternité de ce dessin à un jeune Kremer est une idée alléchante, le manque de connaissances concernant son œuvre invite à l'ambiguïté. D'autres possibilités pourraient inclure la main non identifiée de l'élève de Kremer, Jost Krieg ou d'autres artistes actifs à Strasbourg pendant la première moitié du XVIe siècle dont l'œuvre reste encore à identifier comme Hans von Frankfurt, Valentin Zipfel, Ulrich Küfer de Berne , Hans Blumenstein de Cologne, Hans von Metz, Hans Hebel, Hans Hag, Christian Zürner de Kreuznach, et d'autres enregistrés dans des documents contemporains.

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