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Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange
Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange - Sculpture Style Renaissance Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange - Old World Wonders Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange - Renaissance
Réf : 82274
107 000 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Italie et Espagne
Materiaux :
Bronze
Dimensions :
H. 23 cm
Sculpture Sculpture en Bronze - Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange XVIe siècle et avant - Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange Renaissance - Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange
Old World Wonders
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Rare et important crucifix en bronze peint d'après Michel-Ange

Un corpus de bronze rare et très fin du Christ d'après un modèle de Michel-Ange, fonte ca. 1597-1600 par Juan Bautista Franconio et peint en 1600 par Francisco Pacheco à Séville, Espagne.

Le corpus actuel reproduit un modèle attribué à Michel-Ange. L'exemple le plus connu, de moindre qualité, est celui présenté au Metropolitan Museum of Art (MET).

L'association de ce corpus avec Michel-Ange a été mise en lumière pour la première fois par Manuel Gomez-Moreno (1930-1933) qui a étudié les modèles plus largement diffusés identifiés dans toute l'Espagne. L'attribution à Michel-Ange a ensuite été suivie par John Goldsmith-Phillips (1937) du MET et à nouveau par l'expert de Michel-Ange, Charles de Tolnay (1960).

Bien que Michel-Ange soit surtout connu pour ses œuvres monumentales, il a réalisé quatre crucifix documentés. L'exemple le plus connu est le crucifix en bois à grande échelle pour l'église de Santa Maria del Santo Spirito à Florence, fait en ...

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... 1492 comme cadeau pour le prieur, Giovanni di Lap Bicchiellini, pour lui avoir permis d'étudier l'anatomie des cadavres à l'hôpital Là. En 1562, Michel-Ange a écrit deux lettres à son neveu, Lionardo, indiquant son intention de lui tailler un crucifix en bois. En 1563, une lettre entre Lionardo et le sculpteur italien Tiberio Calcagni, mentionne ce même crucifix (une esquisse d'un corpus au verset d'une feuille représentant les dessins de Michel-Ange pour la basilique Saint-Pierre [Palais des Beaux-Arts de Lille] peut reproduire cela) . Le fait que Michel-Ange travaillait sur de petits corpus au cours des dernières années de sa vie est également attesté par le petit crucifix en bois inachevé (26,5 cm) situé à la Casa Buonarroti, considéré comme sa dernière œuvre sculpturale connue. Le biographe contemporain de Michel-Ange, Giorgio Vasari, cite en outre que Michel-Ange, dans ses dernières années, a fait un petit crucifix pour son ami, Menighella, en cadeau.

Des croquis survivants indiquent également que Michel-Ange a étudié ce sujet tout au long de sa carrière, notamment à la fin de sa vie, mais aussi dans les années 1530-1540 alors qu'il approfondissait ses racines spirituelles. Le camée occasionnel du Christ crucifié tout au long de son œuvre esquissée a rendu difficile pour les érudits de lier de tels croquis à des commissions importantes documentées. Pendant tout ce temps, étant donné que ces objets ont été fabriqués en cadeau, il est peu probable qu'ils soient liés à des commissions.

Néanmoins, un certain nombre de théories concernant les croquis de Michel-Ange du Christ crucifié ont été proposées et certains peuvent considérer l'origine de la sculpture actuelle. Il a été suggéré que le corpus pourrait avoir son impulsion avec le travail de Michel-Ange sur la Chapelle des Médicis, dont la conception exclusive a été donnée au maître. Il est raisonnable que de plus petits détails, comme une croix d'autel, aient pu tomber sous sa responsabilité (voir par exemple British Museum, Inv. 1859.0625.552). D'autres ont noté la possibilité d'un grand groupe de crucifixions de marbre non réalisé qui ne s'est jamais concrétisé mais dont les blocs de marbre avaient été mesurés selon une feuille à la Casa Buonarroti.

Une suggestion unique est que Michel-Ange aurait pu faire le crucifix pour Vittoria Colonna, dont il était extrêmement amoureux et avec qui il a échangé des cadeaux ainsi que des penchants spirituels mutuels. En particulier, Vittoria s'intéressait à la vie de sainte Brigitte, dont la vision du Christ ressemble étroitement à notre sculpture, notamment avec la jambe et le pied gauche du Christ croisés sur sa droite, une iconographie incroyablement rare pour les crucifix. Cette suggestion pourrait donner un sens au commentaire de Benedetto Varchi selon lequel Michel-Ange a fait un «Christ nu… sculpté qu'il a donné à la plus divine Marchesa de Pescara (Vittoria Colonna)».

De cette même période, deux croquis peuvent être visuellement liés à notre sculpture. Tolnay la rattache à une esquisse d'un Christ crucifié au Musée Teylers (Inv. A034) dont Paul Joannides commente la qualité car elle suggère des préparatifs pour une œuvre sculpturale. Joannides attire également l'attention sur un dessin connexe attribué à Raffaello da Montelupo copiant ce que l'on croit être un croquis perdu de Michel-Ange. Sa relation avec notre sculpture est apparente. Montelupo, un élève de Michel-Ange, est retourné à Rome pour le servir en 1541, aidant à poursuivre les travaux sur la tombe du pape Jules II, suggérant à nouveau une origine pour le corpus ca. 1540.

La première date ferme qui peut être donnée au corpus actuel est 1574 où il apparaît comme un panneau de Crucifixion plutôt grossièrement conçu, flanqué de deux pleureuses en bas-relief et intégralement coulé pour servir de porte de tabernacle en bronze à un ciboire maintenant situé au Église de San Lorenzo à Padula. Gravée dans des résidus de cire au dos de la porte, la date du 27 janvier 1574 indique que le corpus aurait au moins été disponible en tant que modèle à la fin de 1573.

Le tabernacle de Padula a été achevé par l'assistant de Michel-Ange, Jacopo del Duca et a probablement ses origines avec le tabernacle inachevé de Michel-Ange pour la basilique Sainte-Marie des Anges à Rome.


L'élan pour le panneau de la crucifixion du tabernacle de Padula commence par une série de croquis de la crucifixion tardive de Michel-Ange, représentant une scène du Christ crucifié et flanqué de deux personnes en deuil (voir British Museum Inv.1895.0915.510; Ashmolean Museum Inv.1846.89, KP II 343 recto ; Windsor Castle RCIN 912761 Straight; et Louvre Inv.700). Un bloc à peine tracé éventuellement destiné à sculpter l'esquisse du Christ crucifié sur son recto a été découvert par Tolnay sur une version de la composition du château de Windsor. Le croquis de Windsor et ceux qui y sont liés semblent avoir servi de plans préparatoires à ce qui devait probablement devenir la porte du tabernacle de la basilique Sainte-Marie. Vasari documente que le projet devait être conçu par Michel-Ange et coulé par son assistant, Jacopo del Duca. Michel-Ange est décédé avant la fin de la commission, bien que le 15 mars 1565, Jacopo écrit au neveu de Michel-Ange en déclarant: «J'ai commencé à faire le tabernacle en bronze, selon le modèle du sien qui était à Rome, déjà presque à moitié achevé.» Diverses circonstances ont interrompu l'achèvement du tabernacle, bien que son concept soit plus tard revitalisé par Jacopo lors des préparatifs pour vendre un tabernacle, après les créations de Michel-Ange, en Espagne pour El Escorial de Madrid près d'une décennie plus tard. Le tabernacle El Escorial a également rencontré des problèmes et a été avorté, mais Jacopo l'a vendu avec succès peu de temps après aux Chartreux de Padula.

Une date gravée, le 30 mai 1572, le long de la base du tabernacle de Padula indique que son cadre était déjà coulé à ce moment-là. Un résumé de 1573 du tabernacle décrit également le format d'origine (con't)

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