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Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle
Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle - Sculpture Style Renaissance Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle - Old World Wonders Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle - Renaissance
Réf : 79351
1 550 €
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
Italy / France
Materiaux :
Bronze
Dimensions :
l. 7 cm X H. 9.86 cm
Sculpture Sculpture en Bronze - Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle XVIIe siècle - Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle
Old World Wonders
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Plaquette en bronze doré de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle

Une plaquette en bronze doré extraordinairement fine et exquise de la Vierge à l'enfant, XVIIe siècle.

Ecole de Fontainebleau (?)
France / Italie (?); probablement 17e siècle
Bronze; 70 x 98,6 mm

Cette plaquette fait suite à d'autres dessins bien circulés de la Vierge à l'Enfant en petit relief connus dans le nord de l'Italie au XVIe siècle. Wilhelm Bode a d'abord associé un exemple de cette plaquette à Jacopo Sansovino (1486-1570). L'attribution a peut-être été génériquement placée par Bode, car il la remet en question plus tard dans son catalogue révisé de 1922.

Bien qu'il ne soit assurément pas de la main de Sansovino, le relief actuel suit certainement le prototype de ses célèbres représentations de la Vierge à l'enfant telles que sa Vierge à l'enfant en terre cuite au Musée civique de Vicence. Plus précisément, la modélisation caractéristique des traits du visage de la Vierge rappelle le style et la manière d'un artiste opérant dans le ...

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... cercle de Giambologna (1529-1608). Le profil de la Madone est étroitement lié au profil de la Vénus Uranie (astronomie) de Giambologna, situé au Kunsthistorisches Museum ou à la manière de putti réalisée par Ferdinando Tacca (1619-86). Antonio Susini (1585-1653) vient également à l'esprit via son attention particulière aux embellissements détaillés, comme le traitement à texture fine que l'on trouve sur la plaquette actuelle.

L'emplacement et la datation d'autres exemplaires de cette plaquette ont été largement italiens, du XVIe ou XVIIe siècle. Des exemples similaires du motif peuvent être observés dans une gravure de Stefano Della Bella (1610-64), à l'emploi du tribunal des Médicis de Florence. Sa gravure de la Vierge à l'enfant embrassant est datée ca. 1641 (voir un exemple au MET; Inv. 17.50.17-298). Une source antérieure pour la gravure de Stefano peut provenir de l'estampe de Guido Reni (1575-1642) du même sujet réalisée ca. 1600-13 (voir aussi un exemple au MET; Inv. 26.70.4). L'empreinte antérieure de Reni est plus étroitement liée au relief actuel, en particulier en ce qui concerne le placement des mains et des bras de l'enfant Christ et de Marie. La draperie épaisse et épaisse et le placement des halos sont également liés. Bien que l'une de ses estampes les moins influentes, les gravures de Reni aient servi de modèles à une variété d'artistes à succès au plus fort de l'ère baroque italienne. Une gravure similaire est également reproduite dans un tableau d'Antonio de Pereda (de Wilhem von Aquitanien), daté de 1671 à l'Academia de Bellas Artes de Madrid. Ces reproductions suggèrent fortement une datation du 17ème siècle pour la plaquette.

Alors que la plupart des exemples sont supposés avoir une origine italienne, la présence du relief (et des variantes) dans toute l'Europe du Nord pourrait suggérer le croisement des influences italiennes en France et au-delà (école de Fontainebleau?), Ce qui en fait une œuvre d'influence italienne, exécuté dans le Nord.

De nombreux exemples de reliefs ultérieurs et retravaillés du relief sont connus dans toute l'Espagne (beaucoup ajoutent l'inscription JESUS. MARIA). Ils dérivent probablement d'un bel exemple modifié antérieurement du relief altérant les halos et ajoutant des étoiles recouvrant la draperie de Marie, comme reproduit sur un superbe pax appartenant maintenant au Museo Provincial de Lugo.

Plusieurs versions de la plaquette existent dans différents états. Certains se découpant, d'autres ovales ou rectangulaires. Le présent exemple est la meilleure version connue. Un exemple de carapace de tortue pressée (marché d'art privé) reproduit la même qualité que notre exemple proposé ici. Tous les autres exemples semblent dégradés en qualité.

Le succès généralisé de ce relief est évident par des exemples de celui-ci dans d'autres collections privées estimées (collections Molthein, Rho, Cicognani, Ubertazzi et Convert). Plusieurs exemples se trouvent dans les musées allemands (deux à Berlin, un au Grassimuseum). La plaquette est également reproduite de façon intéressante comme une fontaine de baptême en plomb émaillé du XVIIe siècle (ex collection Michele et Claude Lemaitre).

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