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Plaquette en bronze de Bacchus découvrant Ariane, cercle de Donatello
Plaquette en bronze de Bacchus découvrant Ariane, cercle de Donatello - Sculpture Style Renaissance Plaquette en bronze de Bacchus découvrant Ariane, cercle de Donatello - Old World Wonders
Réf : 79358
11 000 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Itale
Materiaux :
Bronze
Dimensions :
l. 7.8 cm X H. 5.8 cm
Sculpture Sculpture en Bronze - Plaquette en bronze de Bacchus découvrant Ariane, cercle de Donatello
Old World Wonders
Old World Wonders

Sculpture / Objets d'Art


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Plaquette en bronze de Bacchus découvrant Ariane, cercle de Donatello

Une rare plaquette en bronze représentant Bacchus découvrant Ariane à Naxos, ca. 1455, Florence, du Cercle ou Atelier de Donatello, peut-être Bertoldo di Giovanni (?).

Taille approximative: 78,5 x 58 mm

Cette grande plaquette de Bacchus Découverte d'Ariane à Naxos est une interprétation à main levée d'après un camée antique de sardonyx romain datant du 1er ou du 2ème siècle après JC et représentant une scène dans laquelle l'Ariane endormie est découverte à Naxos par Bacchus qui la prend comme épouse.

La création de la plaquette actuelle est une célébration apparente du camée susmentionné, très apprécié pendant la Renaissance italienne. Sa plus grande distinction se trouve dans sa reproduction comme l'un des tondi décorant la frise de la cour intérieure du Palazzo Medici à Florence, exécutée par le collaborateur de Donatello, Michelozzo, ca. 1555-60.

La présence florentine du camée peut être observée dans d'autres œuvres de la période ...

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... telles que son inclusion sur le frontispice du travail de Francesco Rosselli (1445-1513) sur Ptolémée, réalisé vers 1476-80 et sur plusieurs enluminures de Monte (1448-1533) et Gherardo di Giovanni di Miniato del Fora (1445-97): Livy's De Secundo Bello Punico, ca. 1479, et l'histoire naturelle de Pline. Il convient de noter l'atelier de Minato del Fora adjacent au Palazzo Medici.

Le motif du camée apparaît également sur le retable peint de Fra Carnevale en 1467 sur un panneau de la Naissance de la Vierge pour l'église de Santa Maria della Bella à Urbino (Carnevale était étudiant dans le prolifique atelier florentin de Filippo Lippi).

Le plus remarquable de l'association de notre plaquette avec Donatello est sa connexion avec une plaquette apparentée d'Eros Driving a Biga, également rare, exacte à l'échelle, et reproduisant également un autre des tondi au Palazzo Medici. L'élan pour la plaquette Eros Driving a Biga se trouve sur un médaillon ornant le buste en bronze d'une jeunesse platonicienne, attribué à Donatello ou à son cercle, réalisé vers 1453-54, et comportant une autre interprétation à main levée agrandie du sujet Eros Driving a Biga. Doug Lewis commente "il peut être possible de suggérer que Maso [di Bartolomeo], ou un autre collaborateur florentin, pourrait avoir été l'agent qui a converti la principale invention de Donatello du médaillon de la jeunesse platonicienne en ses plaquettes dérivées apparentées."

Une attribution à Bertoldo pourrait être suggérée pour des raisons stylistiques. Une comparaison de la manière dont Bertoldo a rendu le haut du corps masculin révèle une représentation cohérente des pectoraux et de l'abdomen (voir par exemple le bronze d'Hercule de Bertoldo avec la pomme d'Hespéride). L'abdomen est contenu dans une forme ovulaire définie, séparée en deux par un canal sculpté qui descend jusqu'au nombril. Un petit ventre saillant est parfois présent, accentué par un croissant vertical dentelé le long du bas de l'abdomen. Les pectoraux sont toniques et sans prétention, transportant le canal vertical jusqu'à la base du cou. La modélisation des draperies est rigide mais ondulée avec leurs plis incurvés et lourds définis par des canaux épais sculptés qui figurent sur les grands reliefs de Bertoldo au Palazzo Scala et semblent mis à l'échelle du même effet sur les petits reliefs d'Ariane sur Naxos et Eros Driving a Biga .

Bien que ce ne soit pas aussi apparent, la modélisation des cheveux entre les petits reliefs en bronze et certains des personnages du Palazzo Scala semble liée, en utilisant des traits répétés qui donnent l'impression de cheveux stylisés. Les chevaux les plus convaincants sont les chevaux de l’Eros qui conduisent un relief Biga, qui sont uniformément modelés en ligue à la manière de Bertoldo. Manfred Leithe-Jasper note l'utilisation de la signature de Bertoldo d'un demi-cercle pour connoter la définition des joues sur ses chevaux modelés, une caractéristique présente sur la plaquette Eros. Le visage des chevaux suit également le rendu inhabituel de la tête de Bertoldo, caricature, les yeux dépassant sous les paupières bombées, définies par d'épaisses touches intégralement moulées. Leurs narines sont béantes et leurs bouches sont anormalement enfoncées sur toute la longueur de leur tête. Une série de traits monotones définissent où leurs têtes rencontrent leur cou, impliquant le pliage et l'étirement de la peau. Les crinières sont courtes et manquent de vitalité tandis que leurs queues sont un indicateur principal de l'action, également rendu par des traits épais ondulés accentués par une patine sombre. Les sangles des brides des chevaux sur la plaquette Eros suivent également de près celles figurant sur les chevaux du relief Vittoria de Bertoldo au Palazzo Scala. L'accent mis sur les extenseurs de leurs jambes, qui sont définis par des canaux profondément sculptés dans la plaquette Eros, sont analogues aux jambes des chevaux représentés dans les autres œuvres de Bertoldo. Il utilise également des oreilles pointues qui semblent utilisées pour définir un sens du mouvement pour chaque cheval. Enfin, le manque de dépendance de Bertoldo à l'égard du post-travail intensif sur le bronze coulé est évident parmi ces plaquettes, une pratique à la mesure de son talent de lanceur de sorts et de sa prévoyance en tant qu'artiste.

La manière stylistique de ces reliefs, sinon de Bertoldo lui-même, doit sûrement provenir d'un autre artiste qualifié appartenant au cercle de Donatello, réalisé dans le cadre du tondi qu'il a supervisé pour le Palazzo Medici.

Condition: Une fonte contemporaine avec une belle patine brun chaud. Le plus beau des trois exemples documentés (l'un perdu pendant la Seconde Guerre mondiale, l'autre exposé au Metropolitan Museum of Art). Percé en haut.

Conditions générales de livraison :

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