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Plaque en bronze du XVIIe siècle de la Flagellation du Christ
Plaque en bronze du XVIIe siècle de la Flagellation du Christ - Art sacré, objets religieux Style Renaissance Plaque en bronze du XVIIe siècle de la Flagellation du Christ - Old World Wonders Plaque en bronze du XVIIe siècle de la Flagellation du Christ - Renaissance
Réf : 82133
5 400 €
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
Spain or possibly Naples, Italy
Materiaux :
Bronze
Dimensions :
l. 15 cm X H. 18 cm
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Old World Wonders
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Sculpture / Objets d'Art


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Plaque en bronze du XVIIe siècle de la Flagellation du Christ

Une plaque du 17e siècle en bas-relief extrêmement détaillée représentant la flagellation du Christ

Anonyme
Espagne / Pays-Bas espagnols (?); début du 17e siècle
Laiton / Bronze; 180,1 x 148,4 mm

Roberto Paolo Ciardi (1965) a pour la première fois documenté un exemple du relief de la flagellation du Christ de la collection Cagnola, commentant l'apparence nordique de l'objet mais aussi son influence possible à partir de prototypes vénitiens de la dernière moitié du XVIe siècle. Une décennie plus tard, Ingrid Weber (1975) a discuté d'un exemple de la collection Molinari au Bowdoin College qui a suggéré une origine espagnole pour cela en fonction de certaines caractéristiques, en particulier la coiffure à plumes portée par le participant le plus à droite de la scène. Weber (1976) a également noté le style du nimbus entourant le Christ qui faisait également allusion à une origine espagnole. Weber (1976) a identifié la source du relief, une gravure de ...

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... 1593 de l'artiste flamand Aegidius Sadeler II (vers 1570-1629) qui était alors active à Rome. La gravure reproduit une peinture distinguée de l’artiste italien Giuseppe Cesari d’Arpino (1568-1640). La composition vibrante est connue par une quantité d'autres reproductions anciennes esquissées et peintes et Weber (1975) cite une plaquette supplémentaire modélisant sa conception après la gravure de Sadeler. Plus récemment, Francesco Rossi (1992) considérait la Flagellation du Christ comme la production d'un sculpteur flamand du début du XVIIe siècle tandis que Mario Scalini (1999) suivait l'évaluation de Rossi pour une possible origine flamande dans son catalogue mis à jour de la collection Cagnola.


L'auteur du présent relief a probablement été inspiré par le volume sculptural des figures comprenant la gravure de Sadeler, ce qui en fait une source imprimée suffisante pour rendre une plaque en bas-relief. Bien que l'invention de la composition ne soit pas la propriété du sculpteur, sa capacité à traduire le dessin en relief est de la plus haute compétence. La musculature intense des personnages est traduite de manière convaincante et le moulage expert de la présente plaque conserve un niveau incroyable de détails fins rarement accompli dans le médium.

Le relief actuel n'est connu que par quatre autres exemples documentés, deux dorés en argent et deux en or. Chaque exemple varie en fonction de leur traitement de surface et le groupe est probablement le produit collectif d'un seul maître et d'un ou plusieurs assistants. Le revers de l'exemple de la collection Cagnola présente la même texture de toile reproduite dans la fonte actuelle, patinée grossièrement avec une laque brun rougeâtre avec des traces de résine noircie et présentant également une petite lèvre marginale. Le traitement conforme au revers des plaques indique en effet que les reliefs de la Flagellation du Christ sont probablement la sortie contemporaine d'un seul atelier. La marge supérieure du relief actuel semble avoir été découpée ou soigneusement limée, ce qui a entraîné l'absence inhabituelle d'une lèvre le long de sa marge supérieure. Une série d'au moins quatre coulées de coulée ont été intégrées le long de la marge supérieure, évidente par de légères saillies où elles ont été fusionnées avec le modèle en relief. Cela doit avoir été planifié, ce qui a permis de réduire le travail requis pour terminer le relief immédiatement après la coulée. D'autres traces de coulées de coulée sont évidentes le long de la surface du revers. La présence de la texture de la toile sur le revers de la plaque indique que le relief a été préparé en cire ou en argile contre une planche de toile. Le sol doit s'être enroulé sur les bords de la planche, ce qui a entraîné la reproduction de la lèvre intégralement coulée le long des marges de la plaque.

Des quatre moulages documentés en plus, les exemples Cagnola et Bowdoin présentent le moins de traitement par rapport à la surface du relief. Un nimbus simplifié et un motif magnifiquement défilé dans la draperie des flagellants caractérisent l'exemple Cagnola, tandis qu'une texture pointillée rendue par un outil de poinçon finement manipulé suffit pour les draperies et le motif de sol de la fonte Bowdoin. L'exemple de Carrare est de la plus haute qualité avec tous les détails du relief parfaitement en vedette. Sa finition comprend un perizonium à fines rayures compliqué pour Christ et une cape à motifs de diamants pour l'un des participants de la scène tandis que d'autres personnages se vantent de draperies perforées finement exécutées. Le présent exemple, cependant, est le plus compliqué en ce qui concerne ses détails de surface. La draperie finement perforée des flagellants est manipulée de manière experte, tandis que le flagellant à droite présente des textures supplémentaires sur ses vêtements, rendues par des traitements martelés, hachurés et striés. Comme l'exemple de Carrare, le perizonium du Christ est rayé bien que le relief actuel diffère des autres avec ses capes à motifs ornés figurant sur les personnages les plus à gauche et à droite de la scène.

Compte tenu de la diffusion de la composition à travers des reproductions peintes et gravées, il devient difficile de placer un lieu exact pour son origine. Les Pays-Bas, l'Italie et l'Espagne méritent tous d'être pris en considération. Cependant, le présent auteur penche plus fortement vers une origine espagnole principalement en raison des textures décoratives exposées sur les vêtements du relief. Le perizonium à fines rayures du Christ est une caractéristique commune de l'art espagnol, bien qu'il puisse parfois apparaître dans les représentations flamandes du Christ et avec un peu moins de fréquence dans les représentations du sud de l'Italie. Les textures ornées de motifs sur les caractères les plus à gauche et à droite du relief actuel sont particulièrement remarquables. Bien que des textures similaires puissent parfois apparaître sur les reliefs flamands, elles tendent à rappeler plus facilement les résultats de la technique d'estofado utilisée par les peintres espagnols dans l'art de la polychromie et du motif de la draperie sur les sculptures en bois.

Condition: fonte contemporaine. Avers dorés, frottés le long des marges et des points hauts du relief. Une légère égratignure à la surface qui longe l'abdomen du Christ. Incuser légèrement le revers reproduisant la toile de fond sur laquelle le relief a été travaillé. Une lèvre marginale présente sur tous les côtés sauf pour la marge supérieure. Une laque brun rougeâtre peinte au revers. Résidus de résine noircie agglomérée présents sur des parties du revers.

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