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Pieter Cornelisz van Slingelandt (1640–1691) - Étude d'une femme
Pieter Cornelisz van Slingelandt (1640–1691) - Étude d'une femme - Tableaux et dessins Style Pieter Cornelisz van Slingelandt (1640–1691) - Étude d'une femme - White Rose Fine Art
Réf : 90881
3 000 €
Époque :
XVIIe siècle
Dimensions :
l. 17 cm X H. 20.3 cm
Tableaux et dessins Dessin, Aquarelle & Pastel - Pieter Cornelisz van Slingelandt (1640–1691) - Étude d'une femme XVIIe siècle - Pieter Cornelisz van Slingelandt (1640–1691) - Étude d'une femme
White Rose Fine Art
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Peintures et dessins anciens


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Pieter Cornelisz van Slingelandt (1640–1691) - Étude d'une femme

Pieter Cornelisz van Slingelandt (Leyde 1640 - 1691 Leyde)
Étude d'une femme se protégeant les yeux

Craie noire et blanche sur papier bleu-gris, lignes d'encadrement à l'encre noire, 203 x 170 mm (8 x 6,7 pouces)

Provenance
- Willem Baartz (1798-1860), Rotterdam
- Dirk Vis Blokhuyzen (1799-1869), Rotterdam
- Dr August Sträter (1810-1897), Aix-la-Chapelle (Lugt 787)
- Rudolf Philip Goldschmidt (c.1840-1914), Berlin (Lugt 2926) (sous le nom de Jacob Backer) ; sa vente, Francfort, 4 octobre 1917, lot 543, acquis pour 41 Marks par :
- Dr Cornelis Hofstede de Groot (1863-1930), La Haye (Lugt 561) ; sa vente, C.G. Boerner, Leipzig, 4 novembre 1931, lot 307 (vendu à "Brand" pour "34 Marks").
- Collection privée, Canada, jusqu'en 2015

Pieter Cornelisz van Slingelandt, fils de maçon, a été baptisé le 4 novembre 1640. Il semble avoir passé toute sa vie dans sa ville natale de Leyde, où il a rejoint la guilde des peintres en 1661 et est enregistré comme membre tout ...

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... au long des années 1660 et 1670. En 1690, il a occupé le poste de sabotier (chef) et en 1691 celui de doyen de la guilde, jusqu'à sa mort le 7 novembre. Aucun mariage n'est enregistré. Van Slingelandt a reçu sa formation artistique auprès de Gerrit Dou (1613-1675) et est, avec Frans van Mieris (1635-1681), l'un de ses plus importants élèves et l'un de ses plus fidèles disciples. Il est considéré comme l'un des principaux membres de l'école de Leyde des "fijnschilders" (beaux peintres), bien qu'il soit légèrement moins talentueux que son maître Dou et son condisciple Van Mieris.

Comme Dou, Van Slingelandt utilisait un processus de peinture très long pour réaliser ses tableaux de cabinet méticuleux et semblables à des bijoux. Houbraken a rapporté qu'il passait quatre à six semaines à peindre une seule collerette en dentelle, et son portrait de la famille Meerman a nécessité pas moins de trois ans de travail. Les prix de Van Slingelandt étaient donc élevés et figuraient parmi les plus élevés des artistes néerlandais contemporains : le portrait des Meerman coûtait 1500 florins (à une époque où le loyer annuel d'une bonne maison était d'environ 200 florins par an). Le diplomate français Balthasar de Monconys, qui a visité les ateliers des principaux peintres néerlandais en 1663, notamment ceux de Vermeer, Dou, Van Mieris et Van Slingelandt, a été surpris par le prix de 400 livres demandé par Slingelandt pour un "petit tableau" ; Monconys a refusé son offre de 60 livres2.

En tant que dessinateur, Van Slingelandt est peut-être plus connu pour ses portraits soigneusement réalisés, parfois sur vélin, comme les portraits d'un mari et d'une femme inconnus conservés au Rijksprentenkabinet d'Amsterdam.3 On connaît également un petit groupe d'études à la craie noire et blanche sur papier bleu, dont fait partie la présente feuille intime. L'historien de l'art Dr Cornelis Hofstede de Groot, ancien propriétaire de notre dessin, a observé qu'elles sont similaires aux études de Jacob Backer et Govert Flinck, dont le travail était peut-être connu de Van Slingelandt. Notre dessin peut être comparé à une étude d'une femme donnant du porridge à un enfant à Francfort (voir fig.),4 ainsi qu'à une étude d'un berceau de la collection Van Regteren Altena, aujourd'hui à la Fondation Custodia, Paris (voir fig.).5 L'attribution à Slingelandt a été proposée pour la première fois par Hofstede de Groot, qui a noté la familiarité avec les figures des pièces de cuisine de Slingelandt.6

1. Pour l'artiste, voir : K. Langedijk, 'Notities betreffende zelfportretten van Pieter van Slingeland', Bulletin van het Rijksmuseum 10 (1962), pp. 85-88 et P. Hecht, De Hollandse fijnschilders. Van Gerard Dou tot Adriaen van der Werff, Amsterdam/Zwolle 1989, pp. 217-28.

2. Monconys est surtout connu aujourd'hui pour sa visite chez Vermeer, et son commentaire sur un tableau de cet artiste vendu à un boulanger de Delft pour 600 livres, qu'il considérait comme ne valant pas plus de 6 pistoles, une fraction du prix : "A Delphis je vis le Peintre Vermeer qui n'avoit point de ses ouvrages ; mais nous en vismes chez un boulanger qu'on avait payé de six cents livres, quoiqu'il n'y eust qu'une figure, que j'aurois trop payé de six pistoles" (extrait de son Journal des Voyages..., publié à Lyon 1665-66).

3. Plume et encre noire, lavis gris, sur vélin, 154 x 134 mm (chaque), inv. nos. RP-T-1903-A-4763 et RP-T-1903-A- 4764.

4. Craie noire et blanche sur papier bleu, 202 x 172 mm, Graphische Sammlung im Städelschen Kunstinstitut, Francfort-sur-le-Main, inv. n° 2985.

5. Craie noire et blanche sur papier bleu-gris, 184 x 191 mm ; Le Cabinet d'un Amateur : Dessins flamands et hollandais des XVIe et XVIIe siècles d'une collection privée d'Amsterdam, exh. cat. Rotterdam (Museum Boijmans Van Beuningen), Paris (Fondation Custodia), et Bruxelles (Bibliothèque Albert 1e) 1976-77, cat. n° 124, pl. 86 (entrée par J. Giltaij).

6. Annotation dans le catalogue de vente de R.P. Goldschmidt, Francfort, 4 octobre 1917 : "Precies zoo als de vrouwtjes in zijn keukens".

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