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Vittorio Matteo Corcos (1859-1933) - Maria Luisa Isabella Spada
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Réf : 88317
350 000 €
Époque :
XXe siècle
Signature :
Vittorio Matteo Corcos (1859-1933)
Provenance :
Italie
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
L. 231 cm X l. 176 cm
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Phidias Antiques
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Peinture et sculpture européennes du XIXe siècle


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Vittorio Matteo Corcos (1859-1933) - Maria Luisa Isabella Spada

VITTORIO MATTEO CORCOS
(Livourne 1859 - Florence 1933)

MARIA LUISA ISABELLA SPADA VERALLI, PRINCESSE POTENZIANI ET SAN MAURO
1901
Huile sur toile, 176 x 231 cm
Signé et daté en bas à droite: «V. Corcos 1901 "

Origine
Collection privée, Londres

Des expositions
1997, Livourne, Musée civique «Giovanni Fattori», Vittorio Corcos. Le fantôme et la fleur, n. 41

Bibliographie:
Vittorio Corcos. Le fantôme et la fleur, édité par I. Taddei, Florence 1997, p. 106, n. 41; F. Mazzocca, Corcos et la primauté du portrait entre les XIXe et XXe siècles, en
Corcos les rêves de la Belle Epoque, édité par I. Taddei, F. Mazzocca, C. Sisi, catalogue d'exposition, Venise 2013, p. 27; F. Mazzocca, Corcos, série "Art Dossier",
Florence 2014, p. 41.

La femme représentée est Maria Luisa Spada Veralli, (Bologne, 25 janvier 1853 - Rome, 2 février 1902), mariée en 1872 à Giovanni Grabinski, prince Potenziani et de San Mauro.
La noble fréquentait les cercles ...

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... romains les plus importants, y compris le salon du prince Giuseppe Primoli, son cher ami. Quelques photos d'époque document
Cette relation. Femme raffinée et élégante, elle décide en 1901 d'être incarnée par Corcos, qui à l'époque jouissait d'une réputation de grand portraitiste à la cour impériale de Berlin, la cour royale
de Lisbonne et à la Maison de Savoie. A lui le mérite d'avoir développé un type de portrait majestueux qui a fait fortune parmi la grande aristocratie italienne. Il a idéalisé ses riches clients,
le valorisant dans des environnements somptueux.
Dans cette toile, quoique avec une subtile veine ironique, Corcos applique la formule du portrait déifié, représentant la princesse Potenziani - protagoniste de la mondanité romaine à l'époque d'Annunzio
- comme la déesse Diane, dont elle porte l'emblème dans ses cheveux (le diadème en forme de demi-lune). L'iconographie choisie reprend celle de deux chefs-d'œuvre de l'époque néoclassique: la Paolina Borghese comme
Vénus gagnant d'Antonio Canova et Madame Récamier de Jacques Louis David. Allongé sur une «chaise longue», avec derrière elle une somptueuse draperie sur laquelle figurent les armoiries de la famille Potenziani,
il observe le spectateur avec un regard lointain. Une robe de soie rose pâle et bruissante enveloppe ses nobles formes. La luminosité diffuse et les couleurs douces font écho aux pastels rococo français.
Le néo-XVIIIe siècle, c'est aussi la scénographie, avec la table en bois sculpté de style Louis XVI. Désormais, des roses défaites éparpillées sur le sol confèrent à l'image une aura décadente, fin de siècle, de saveur D'Annunzio.
Cependant, ils pourraient aussi faire allusion à la brièveté de la vie: presque un présage de la mort imminente de la noble, qui a eu lieu - à seulement quarante-neuf ans - l'année suivante.

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