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Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 )
Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 ) - Tableaux et dessins Style Louis XV Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 ) - Riccardo Moneghini Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 ) - Louis XV
Réf : 89484
6 500 €
Époque :
XVIIIe siècle
Provenance :
Italie
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
L. 59 cm X l. 47 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIIe siècle - Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 ) XVIIIe siècle - Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 )
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


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Paysage animé - Antonio Diziani ( 1737 - 1797 )

Peinture à l'huile sur toile mesurant 59 x 47 cm sans cadre et 65 x 53 cm avec cadre représentant un paysage avec des personnages, un pêcheur et un sens aigu de la perspective par le peintre vénitien Antonio Diziani (Venise 1737 - 1797).

Le tableau en question, représentant un raccourci rural avec des villageois et un village rustique au loin, doit être attribué à la première maturité artistique d'Antonio Diziani (Venise 1737-1797), fils du célèbre figuriste Gaspare (Belluno, 1689 - Venise, 1767) et apprécié des contemporains pour sa capacité à peindre les pays de manière savoureuse, c'est-à-dire dans la septième décennie du XVIIe siècle.

Cette chronologie est déduite de la comparaison avec l'un des rares exemplaires de certaines autographies se rapportant au maître vénitien: le Paysage à la Madeleine, présenté comme essai d'admission à l'Académie des Beaux-Arts de Venise en 1766.

Les deux tableaux partagent le premier étage en pénombre, ...

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... d'où émergent les figures de l'ascendance zuccarellienne évidente avec de fortes preuves chromatiques, ce n'est pas un hasard si l'œuvre a été confiée aux Pitiglianais en collaboration avec Gaspare jusqu'à la contribution de Fogolari (1913), auquel le ciel strié de rose et les montagnes bleues, de matrice arcadienne claire.

Antonio montre cependant qu'il sait retravailler l'illustre référent dans une tonalité réaliste, transformant un lyrique virgilien en une tranche de vie légère grâce à l'expédient de placer un filet de pêche réaliste entre les mains du semi-nu classique. scélérat.

De plus, l'élément phytomorphique trahit également l'inspiration la plus authentique du peintre vénitien, se connotant pour le feuillage clairsemé et essentiel qui se détache sur le ciel méridien, le feuillage particulier s'étalant avec des coups de pinceau rapides, selon une pratique exécutive particulière à Antonio (cf. Route menant au village, Vérone, Banca Popolare).

On ne peut pas en dire autant de la teneur générale de l'œuvre, qui se révèle très éloignée en inspiration et en style du célèbre cycle des Quatre Saisons conservé au Musée Civique de Padoue, où le patrimoine nordique est réinterprété à travers le riche référent, avec des résultats d'une expressivité extraordinaire.

Notre tableau, en revanche, appartient à un registre plus «orthodoxe», enclin à se livrer au goût de l'époque à travers la recette zuccarélienne au même titre que l'essai académique raffiné évoqué plus haut et un autre exemple conservé au même endroit. D'où les figures pleines et arrondies du premier étage, qui cèdent pourtant la place au couple filiforme au loin, sceau de ce réalisme fulgurant parfois même visionnaire des essais dizianesques les plus connus du grand public.

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Riccardo Moneghini

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