Par Old World Wonders
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Anonyme
Seconde moitié du XVe siècle ; Italie du Nord, peut-être Milan
Bronze valide
Taille approximative : 17,2 x 13 cm
La pax actuelle dérive probablement d'un original plus fin réalisé dans des matériaux plus précieux. Par exemple, la vigueur de son motif central est sculptée de manière à suggérer que l'œuvre originale a été conçue en pierre sculptée ou peut-être en nacre. La complexité de son cadre suggère un maître distinct adepte de l'orfèvrerie. Dans l'ensemble, cette paix en bronze préserve probablement ce qui a dû être un original précieux impliquant plus d'un artiste. Suggérer que le relief central ne faisait pas partie intégrante du cadre à l'origine est un exemple indépendant connu, coulé en bronze et comportant une bride pour le montage dans un cadre pax, conservé dans les collections du musée de Berlin. Un autre exemple indépendant du relief, placé dans un cadre pax ultérieur, se trouve au Louvre.
Le relief lui-même ...
... représente une scène de lamentation mettant en scène les trois Marie du récit biblique assistant au cadavre du Christ. Flanquant la croix sont les instruments de la Passion et en arrière-plan sont des motifs représentant le baiser de Judas et le lavement des mains de Pilate. Au-dessus du faisceau horizontal de la croix se trouvent la lune et le soleil.
L'architrave de la pax porte le texte inscrit : IN TE DOMINE SPERAVI (Je mets ma confiance en toi, Seigneur). Cette inscription latine pourrait suggérer une éventuelle origine milanaise car le cadre lui-même se rapporte au milieu artistique de cette région et le vers latin lui-même a fait l'objet d'une attention particulière dans l'église milanaise à la fin du XVe siècle. Par exemple, le compositeur très célèbre, Josquin des Prez, sous l'emploi du cardinal Ascanio Sforza à Milan, a composé la frottola sacrée : In te Domine speravi, devenant un favori au sein de la cour des Sforza. De plus, l'intérêt du duc Ludovico Maria Sforza pour les pierres précieuses sculptées et d'autres matériaux précieux pourrait indiquer une éventuelle commande de ce type d'œuvres d'art à la fin du XVe siècle à Milan.
Cette pax est particulièrement intéressante en ce qu'elle illustre la présence ou l'appréciation de motifs du nord du gothique tardif en Italie, révélant l'intersection de ces cultures dans la Lombardie du début du siècle.
La poignée au revers du pax est cassée le long du bas, probablement en raison d'une chute brutale. Cependant, sa conception originale est observée sur diverses autres pax de la fin du XVe siècle de la région lombarde. Ce style de poignée a été continuellement employé dans le premier quart du XVIe siècle et son utilisation fréquente sur les pax de cette région et de cette période suggère un modèle commun né d'un seul atelier prolifique et peut-être copié par des fonderies provinciales ultérieures.
La qualité du pax actuel suggère qu'il est contemporain et sa dorure est frottée par l'usage et la manipulation au fil du temps. Dans l'ensemble, ce pax est particulièrement rare avec seulement deux autres exemplaires similaires connus sur le marché de l'art, dont l'un était autrefois dans la collection de l'érudit d'art italien Charles Avery.
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