Par Galerie de Lardemelle
Charlemagne Oscar GUËT
(Meaux, 1801 – Paris, 1871)
La confession de Violetta d’après Le Bravo, ouvrage de James Fenimore Cooper
Huile sur toile
Signée et datée en bas à gauche
50 x 61 cm
1834
Expositions :
- Paris, Salon de 1835, n°1016
- Douai, Salon de 1837, n°146
On joint trois tomes des « Œuvres complètes » de Cooper (Paris, Charles Gosselin, 1835, brochés)
Charlemagne Oscar Guët naquit le 24 février 1801 à Meaux. Fils d’un menuisier, il réussit son entrée à l’École des Beaux-Arts le 30 octobre 1820 et y suivit les enseignements de Hersent puis d’Horace Vernet. Il débuta au Salon en 1819. Il y envoya des portraits, des scènes de genre et quelques natures mortes. Il participa également à bon nombre de Salons de province (Valenciennes, Lille, Douai, Boulogne-sur-Mer, Mulhouse, Lyon, Rouen…). Il fit son dernier envoi en 1850. Oscar fut distingué plusieurs fois au Salon de Paris : troisième classe en 1824, seconde classe en ...
... 1832 et première classe en 1839. Il fut fait chevalier de la Légion d’honneur en 1846. L’artiste mourut le 29 novembre 1871 à Paris et fut inhumé au cimetière du Montparnasse.
Oscar Guët épousa Marie Sophie Gaspard (1798-1867) dont ils eurent deux enfants :
- Marie Gabrielle Guët (1823- ?) qui épousa le 5 novembre 1842 l’artiste lorrain Charles Gomien (1808-1876),
- Clément Oscar Guët (1825-1894), futur administrateur de la Compagnie Parisienne du Gaz
Musées : Versailles, Ottawa, Tatihou, Bayonne, Douai…
Notre tableau prend pour thème Le Bravo, roman écrit par l’auteur américain James Fenimore Cooper (1789-1851). Le Bravo, dont l’intrigue se passe à Venise, dénomme ni plus ni moins qu’un tueur à gage en argot italien. Cette histoire vénitienne, publiée en Anglais pour la première fois en 1831 est aussitôt traduite en français.
La scène illustre de manière romantique le passage suivant : « Les paroles que donna Violetta murmurées à voix basse ne furent entendues que de celui à l’oreille paternelle duquel elles étaient adressées, et de cet être redoutable dont elle espérait que ses aveux désarmeraient le courroux » (Le Bravo, chapitre 7)
Ce roman eut un rapide et franc succès comme le démontrent les multiples représentations qui en furent faites en peinture pendant la décennie 1835-1845.
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