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Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 )
Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 ) - Tableaux et dessins Style Louis XV Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 ) - Riccardo Moneghini Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 ) - Louis XV Antiquités - Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 )
Réf : 83991
15 000 €
Époque :
XVIIIe siècle
Provenance :
Bruxelles
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
l. 107 cm X H. 75 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIIe siècle - Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 ) XVIIIe siècle - Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 ) Louis XV - Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 ) Antiquités - Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 )
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


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Orphée charmant les animaux - Ernest Daret ( 1670 - 1725 )

Peinture à l'huile sur toile, 75 x 107 cm sans cadre et 85 x 117 cm avec un ancien cadre contemporain, représentant Orphée enchantant des animaux avec la musique du peintre Ernest Daret dit Monsù Ernesto (Bruxelles avant 1670 - Venise après 1725) .

Si l'on choisissait une œuvre qui illustre par des preuves éclairantes la contamination entre écoles picturales et plates-formes référentielles fortement caractérisées, la peinture en question s'élèverait à un véritable exemplaire.

L'impact visuel, en effet, oriente l'enquête critique vers l'arrière-pays flamand, qui voit Jan Brueghel l'Ancien (Bruxelles, 1586-Anvers, 1625) et son école assidûment assidûment le thème représenté, c'est-à-dire Orphée qui avec le pouvoir de la musique enchante les animaux, apprivoisant même les bêtes les plus sauvages.

L'épisode, raconté dans les Géorgiques virgiliens (livre IV) et dans les Métamorphoses d'Ovide (livre XI), a connu une fortune figurative incontestable ...

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... dans toute l'Europe à partir de la Renaissance, laissant des preuves importantes en Italie dans le complexe fresque de Giulio Romano , C. 1499 - Mantoue, 1546) dans le Palazzo Te '(Mantoue).

Selon les zones géographiques des écoles respectives, le sujet chanceux est façonné par la sensibilité des artistes, elle-même conditionnée par le contexte culturel de référence, qui dans le Brueghel précité privilégie la minutieuse enquête sur la réalité, s'inspirant du récit classique pour offrir au spectateur un revue "encyclopédique" des plantes et des animaux. Cela détermine une coupe compositionnelle qui met en valeur le premier étage, peuplé d'un éventail dense de spécimens zoomorphes et phytomorphes, plaçant Orphée dans une position plus en arrière, comme cela se produit dans l'une des nombreuses versions de l'école flamande conservées à la Galleria Borghese à Rome ou une version célèbre de Sinibaldo Scorza (Voltaggio, 1589-Gênes, 1631).

Cette dernière œuvre témoigne de la pénétration incontestable de la culture nordique dans le nord de l'Italie, qui déjà à l'époque baroque se targue d'une assimilation extraordinaire.

Les assonances compositionnelles avec la peinture étudiée paraissent incontestablement convaincantes - pour rappeler ce qui vient d'être évoqué -, bien que cette dernière en diffère clairement sur le plan stylistique et formel. Si le maître ligure «se plonge» dans son propre référent en suivant ses traces avec l'orthodoxie du disciple dévoué, l'auteur de notre peinture transfère le même thème sur la toile à travers un langage lâche et immédiat, effaçant l'écriture précise et le soin lenticulaire du détail en faveur de l'atmosphère et de la force de la couleur: Ingrédients, ce dernier, base de la recette picturale vénitienne.

Jamais auparavant il n'y a eu une contamination aussi courageuse et fascinante entre deux écoles picturales - qui représentent également deux visions distinctes du monde et de l'art -, réalisée par un maître qui a grandi en Flandre et a émigré vers les territoires de la Sérénissime, comme c'est arrivé à Emest Daret, plus connu sous le nom de Monsù Emesto (Bruxelles, avant 1670; Venise ?, après 1725).

Connu pour ses paysages aux scènes populaires arrachées à l'oubli par Antoniazzi Rossi (1974-75), il s'avère en l'occurrence être une personnalité très riche en stimuli et bien plus complexe que ce que les témoignages picturaux nous ont transmis jusqu'à présent. Un de ses personnages guides, inévitable dans toutes ses œuvres, est un grand éperon rocheux en arrière-plan, qui scelle des toiles de fond évanescentes comme une large signature; identique à celui qui se tient, presque en protagoniste, au centre de l'œuvre en question, remplaçant le grand arbre habituel des nombreux essais picturaux et graphiques que nous connaissons. De plus, le ductus vivant et captivant exprime l'esprit des «pionniers» (Spadotto, 2014) - c'est-à-dire de la première génération de paysagistes et paysagistes de Venise - dans le coup de pinceau, qui aurait posé les bases pour donner une nouvelle identité aux «genres» foresti ", inaugurant les" magnifiques fortunes "de l'âge d'or.

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Riccardo Moneghini

Tableaux XVIIIe siècle Louis XV

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