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Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 )
Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 ) - Tableaux et dessins Style Louis XV Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 ) - Riccardo Moneghini Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 ) - Louis XV Antiquités - Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 )
Réf : 81987
12 500 €
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
Italie, Brescia
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
L. 109 cm X H. 132 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIe siècle - Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 ) XVIIe siècle - Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 ) Louis XV - Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 )
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


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Mariage de Cana - Antonio Cifrondi ( 1656 - 1730 )

La peinture, huile sur toile, 132 x l09 cm sans cadre et 141 x 118 cm avec cadre, représentant le Mariage à Cana dans une architecture scénique de goût classique, est l'œuvre d'Antonio Cifrondi (Clusone 1656 - Brescia 1730).

Cela est explicitement indiqué par le corps du coup de pinceau, qui est rapide et rapide, qui ne s'attarde jamais sur la finition, les couleurs chaudes jouées sur les rouges et sur les terres, mais surtout les physionomies des personnages, vraiment indubitables, que l'on retrouve dans l'ensemble sa production à la fois sacrée et profane. Les figures avec lesquelles il encombre ses scènes sont toujours populaires et semblent les mêmes que ses toiles de genre, mais dans cette version du Mariage à Cana, le peintre révèle également un intérêt évident pour la peinture courtoise du XVIe siècle vénitien. Pensez au sujet similaire peint par Paolo Veronese et aujourd'hui au musée du Louvre, mais surtout au spécimen peint par Andrea Michieli pour ...

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... l'église de San Trovaso à Venise, dont dérive la scène Cifrondi, peut-être avec la médiation de la presse qui à partir de la peinture de Vicentino, il a dessiné le graveur Martin Pleginck.

Cifrondi a répété le thème deux fois de plus, dans la toile de l'église de Santa Maria Assunta et de San Giacomo à Albino et dans l'autre à Santa Maria a Scanzorosciate, où nous passons également en revue les délicieux détails du petit chien qui sort de sous le rabat de la nappe.
Dans ceux-ci, cependant, le peintre se concentre davantage sur les protagonistes et offre moins d'espace sur le contour, même si, comme dans notre cas, il se concentre sur les détails de la nature morte de la table dressée.

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Riccardo Moneghini

Tableaux XVIIe siècle Louis XV

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