EUR

FR   EN   中文

CONNEXION
Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines
Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines - Tableaux et dessins Style Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines - White Rose Fine Art Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines -
Réf : 87909
4 500 €
Époque :
XVIIe siècle
Dimensions :
l. 14.2 cm X H. 10.4 cm
Tableaux et dessins  - Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines XVIIe siècle - Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines
White Rose Fine Art
White Rose Fine Art

Peintures et dessins anciens


+ 31 629514501
Leonaert Bramer (1596–1674) - Deux figures féminines

Leonaert Bramer (Delft 1596 - 1674 Delft)

Deux figures féminines marchant sur un chemin au clair de lune

Huile sur ardoise, 104 x 142 mm ; présentée dans un cadre sculpté et doré de style italien du XVIIe siècle

Exécuté à Rome c. 1620-25

Numéroté "1210" au verso

Provenance
Collection privée, Angleterre

***

Leonaert Bramer est l'un des artistes les plus intrigants et en même temps les plus sous-estimés du XVIIe siècle néerlandais.1 Il a beaucoup voyagé en Italie et en France de 1614 à 1628. À Rome, il a été l'un des fondateurs du groupe d'artistes du Nord Bentvueghels et a participé à plusieurs rixes de rue, dont une célèbre avec Claude Lorrain. Bramer s'est inspiré de diverses influences pour ses tableaux les plus caractéristiques - de petites scènes nocturnes avec des effets de lumière très vifs. Des œuvres telles que la Scène de sorcellerie (Bordeaux) lui ont valu la réputation d'un indépendant intéressant qui ne se laisse pas ...

Lire la suite

... facilement cataloguer. Les sujets de ses œuvres sont souvent difficiles à identifier, comme c'est le cas de la présente œuvre ; il est probable qu'elle représente une scène de l'Ancien Testament ou éventuellement une œuvre de la littérature contemporaine. Bramer était également l'un des rares artistes néerlandais à peindre des fresques en Hollande, mais aucune de ses œuvres dans ce médium n'a survécu.

Bramer connaissait manifestement bien le plus grand de ses contemporains de Delft, Johannes Vermeer, car il prit sa défense lorsque sa future belle-mère, Maria Thins, essaya de l'empêcher d'épouser sa fille. En fait, il est probable que Bramer, plutôt que Carel Fabritius, ait été le professeur de Vermeer. Bramer s'intéressait beaucoup à la littérature européenne et a illustré l'Énéide de Virgile, Till Uilenspiegel et divers romans espagnols, toujours dans un style aussi bien d'origine italienne et française que néerlandaise.

Ce charmant tableau est l'une des quelque vingt scènes de nuit de Bramer peintes sur de l'ardoise, un support tout à fait inhabituel.2 La couleur grise de l'ardoise sert de ton de base tout au long du tableau et convient particulièrement aux scènes nocturnes. Bramer semble avoir connu un grand succès avec ces tableaux nocturnes, comme en témoigne son pseudonyme italien, Leonardo della Notte (Léonard de la Nuit). Les quelque vingt tableaux sur ardoise liés au style que l'on connaît actuellement ont tous été peints en Italie entre 1619 et 1627. L'un d'entre eux est daté, les Soldats reposant en 1626 au musée Bredius de La Haye.3 D'autres tableaux sur ardoise restent à Rome, par exemple deux tableaux de la Gallereia Pallavicini, et un autre bel exemple est celui des Bergers au coin du feu dans la collection Kremer (voir dernière fig.).4

Giorgio Vasari, le théoricien italien de l'art, a consacré un chapitre distinct à la peinture sur ardoise et autres pierres dans l'"Introduzione" de sa Vite (1550), mais l'utilisation intensive du support par Bramer vers 1620 est encore exceptionnelle. L'artiste pourrait bien avoir commencé à utiliser le support à l'instigation de Cornelis van Poelenburgh (1594-1667), qui travaillait pour Cosimo II de Médicis à Florence, dont la cour favorisait particulièrement les petites peintures sur des types de pierre inhabituels. Poelenburgh lui-même, par exemple, a peint sur lapis-lazuli sa toile intitulée Latona Transforms the Lycian Farmers into Frogs.5 D'autres artistes florentins tels que Filippo Napoletano, Cigoli et Alessandro Allori se sont spécialisés dans les œuvres peintes sur pierre.

Bramer avait une façon extrêmement raffinée d'incorporer l'ardoise dans le tableau lui-même. Il laissait souvent de grandes parties non peintes, et en modelant les figures et les objets, il se limitait à indiquer simplement les zones de lumière et les contours - on peut presque les considérer comme des dessins peints en couleur. Ces tableaux magiques ont été influencés par les artistes du Nord Adam Elsheimer et Pieter van Laer, mais aussi par le Caravage et ses disciples.


1. Pour l'artiste, voir : Jane ten Brink Goldsmith et Michiel C. Plomp, Leonaert Bramer 1596-1674, peintre et dessinateur ingénieux à Rome et Delft, Zwolle 1994.
2. Voir Goldsmith et Plomp, op. cit. p. 84-97, cat. n° 5-13.
3. Huile sur ardoise, 210 x 140 mm, monogrammée et datée L B 1626 ; Musée Bredius, La Haye, inv. n° 28 1946. Voir A. Blankert, Musée Bredius. Catalogus van de schilderijen en tekeningen, Zwolle/La Haye 1991, p. 54-55, cat. n° 24.
4. Huile sur ardoise, 224 x 325 mm ; voir Goldsmith and Plomp, op. cit. p. 96-97, cat. n° 13, repr.
5. Mario Chiarini, "Pittura su pietra", Antichita viva, 1970 (9), n° 2, p. 30-32.

Traduit avec www.DeepL.com/Translator (version gratuite)

White Rose Fine Art

Tableaux et dessins