Par Antichità Castelbarco
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Carlo Maratta (Camerano, 1625 - Rome, 1713) - Atelier
L'Annonciation
Huile sur toile (116 x 87 cm. - Dans un beau cadre 143 x 114 cm.)
Cette superbe Annonciation est une belle œuvre dotée d'une intensité dévotionnelle qui, grâce aussi à ses grandes dimensions, est en mesure d'impliquer et de fasciner le spectateur.
Elle est présentée selon le schéma iconographique typique, avec l'archange Gabriel à droite, d'une beauté éthérée, qui apparaît d'un air impérieux alors qu'il délivre l'annonce suprême à la Vierge Marie ; suspendu en vol, il tient d'une main des lys blancs, symbole de pureté et de chasteté, tandis que l'autre pointe vers la colombe rayonnante de lumière, emblème de l'Esprit Saint, entouré de petites figures angéliques dans les nuages chargés d'intenses lueurs et de jeux de lumière, en plein style baroque.
L'œuvre peut être attribuée au maître Carlo Maratta (Camerano 1625 - Rome, 1713), l'un des plus grands représentants du ...
... classicisme du XVIIe siècle, ou à un auteur actif dans son atelier florissant de Rome.
En particulier, bien qu'avec quelques personnalisations, il dérive du prototype identifiable dans un dessin/étude préparatoire exécuté avec beaucoup de détails (Imm.1) et dans une gravure (Imm.2), alors que l'on ne connaît actuellement aucune œuvre picturale de Maratta avec le même sujet, probablement perdue ou conservée dans des collections privées.
Imm.1 Carlo Maratti, Annonciation, crayon rouge sur papier blanc, 210 × 155 mm.
Düsseldorf, Museum Kunstpalast, Sammlung der Kunstakademi
Imm.2 Carlo Maratti, Annonciation, gravure. Rome, Istituto Centrale per la Grafica.
Malgré son extrême simplicité illustrative, la toile met en évidence les qualités émotionnelles et picturales typiques du style du maître, un style capable de calibrer le goût pour le classicisme - les deux figures se distinguent par une beauté idéalisée qui puise ses fondements dans les modèles "classiques" de Guido Reni - avec un style baroque dépourvu d'excès, deux tendances apparemment opposées qui, grâce à Maratta, ont pu se réconcilier avec des résultats surprenants.
Grâce à son exceptionnelle fortune critique et de collectionneur, ses œuvres constituent un modèle de référence absolu, paradigme d'un style pictural équilibré dans toutes ses composantes (dessin, couleur, composition, iconographie), faisant de lui un point de repère incontesté sur la scène artistique romaine.
Autour du maître gravitait un groupe assidu d'élèves et de disciples, ce qui rend encore aujourd'hui très difficile de distinguer, d'un point de vue attributif, les compositions reproduites par l'auteur de celles confiées plutôt à ses élèves, surtout celles destinées à une diffusion facile et donc appréciées sur le marché.
Parmi les nombreux adeptes de Maratta et de son répertoire figuratif, on peut citer son ami Guglielmo Cortese ou Francesco Trevisani, un auteur qui a étudié et donc abordé ce sujet en de nombreuses occasions (parmi les œuvres sur le marché, on peut citer l'Annonciation passée chez Christie's le 1er janvier 1970, similaires aux nôtres.
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