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Importante statue en bois de Saint Antoine attribuée à Pietro Torigiani
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Réf : 81449
550 000 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Italie, Espagne
Materiaux :
Bois
Dimensions :
l. 81 cm X H. 132 cm
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Importante statue en bois de Saint Antoine attribuée à Pietro Torigiani

Saint Antoine le Grand
Attribué à Pietro Torrigiani
Probablement Florence, Italie ou Séville, Espagne; Californie. 1525

Bois polychrome; 132 x 81 cm

La sculpture actuelle constitue une découverte rare potentielle de l’un des sculpteurs les plus talentueux et les plus importants de la Renaissance: Pietro Torrigiani.

La réception de Torrigiani en tant qu'artiste talentueux a traditionnellement été obscurcie en raison d'un manque d'accessibilité à son travail collectif, d'un manque de preuves documentaires concernant sa vie et son activité et du dédain général accordé à son personnage par Giorgio Vasari et Benvenuto Cellini dans leur biographie et autobiographie. comptes de Torrigiani. Les deux hommes racontent comment Torrigiani s'est brisé le nez de Michel-Ange lors d'une bagarre alors qu'ils se raillaient les uns les autres au sujet de leurs compétences en matière de copie d'œuvres de Masaccio dans la chapelle Brancacci de l'église Santa Maria del ...

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... Carmine à Florence pendant leur jeunesse.

Malgré sa vanité, Torrigiani a été reconnu comme un sculpteur talentueux et Vasari a salué son talent «audacieux et excellent» avec des œuvres tenues en «grande estimation». Francisco de Holanda, en 1548, a également cité Torrigiani comme l'un des dix sculpteurs les plus importants de la Renaissance. On en trouve la preuve dans les diverses commissions que Torrigiani a reçues des patrons les plus riches d'Europe, notamment Marguerite d'Autriche, le régent des Pays-Bas, les rois Henri VII et Henri VIII d'Angleterre, et peut-être aussi l'empereur Charles VI et l'impératrice Isabelle de Portugal. La tombe de Torrigiani pour le roi Henry VII et Elizabeth d'York dans l'abbaye de Westminster était sa production la plus grandiose, jugée par l'historien de l'art, John Pope-Hennessey comme «la plus belle tombe de la Renaissance au nord des Alpes».

La carrière de Torrigiani en tant qu’artiste et, pendant un certain temps, également en tant que soldat, a nécessité de nombreux voyages. Il reste l'un des rares artistes de la Renaissance florentine à travailler en dehors de l'Italie et est le premier artiste italien de la Renaissance documenté actif en Angleterre. Il est historiquement reconnu comme l'un des premiers à diffuser des styles de la Renaissance italienne dans d'autres parties de l'Europe.

Les sculptures de Torrigiani qui subsistent sont composées d’œuvres en bronze, en terre cuite et en marbre. Vasari a noté la compétence particulière de Torrigiani dans le milieu de la terre cuite et a également commenté les petits bronzes et marbres qu'il a produits pour les marchands florentins, une clientèle dont le parrainage entraînerait ses commissions les plus importantes et dont les réseaux internationaux lui ont valu son travail à l'étranger.

La sculpture actuelle, dont la représentation autonome de Saint Antoine le Grand, est réalisée en bois est particulièrement unique. Selon les normes historiques de l'art, Torrigiani est surtout connu pour ses bustes de portraits en terre cuite polychrome hyper-réalistes de marchands, de nobles et de la royauté et n'est pas traditionnellement perçu comme un sculpteur sur bois. Cependant, comme d'autres sculpteurs du Cinquecento d'origine florentine, Torrigiani était adepte d'une variété de médiums, y compris la terre cuite, le bronze, la pierre et le bois. Son instruction de jeunesse sous la tutelle de Bertoldo de 'Giovanni dans les jardins San Marco de la famille des Médicis, l'aurait bien préparé à un tel éventail de talents, instruit aux côtés d'autres futurs notables comme Michel-Ange, Giovan Francesco Rustici, Lorenzo di Credi, Baccio da Montelupo , Andrea Sansovino et al.

Alors qu'aucune œuvre en bois identifiée par Torrigiani n'a été identifiée auparavant, Vasari mentionne Torrigiani fabriqué en Angleterre «un nombre infini d'œuvres en marbre, en bronze et en bois, en concurrence avec certains maîtres de ce pays, à qui il s'est révélé supérieur».

L'habileté avec laquelle Torrigiani a forgé le Saint-Antoine appartient à ce que Alan Darr définit comme la troisième étape de la carrière de Torrigiani: une période de 1510-28 au cours de laquelle Torrigiani est actif en tant que maître mature et sculpteur de renommée internationale. L'articulation du caractère expressif de Saint-Antoine anticipe la réalisation magistrale du pénitent Jérôme de Torrigiani vers la fin de sa vie (maintenant situé au Museo de Bellas Artes de Séville).

Le St. Anthony pourrait donc tomber dans une période d'activité inconnue entre 1520 et 1527. Si Torrigiani n'est jamais revenu en Angleterre après s'être séparé en mauvais termes de ses financiers soutenus par des marchands à la couronne, il peut être resté en Italie ou ailleurs jusqu'à plus tard en s'aventurant en Espagne, ou d'abord au Portugal.

Torrigiani serait arrivé en Espagne entre 1522 et 1525. Diverses théories ont été posées concernant son arrivée et son travail là-bas. Francisco de Holanda mentionne un buste de portrait d'Isabelle du Portugal Torrigiani fait, vraisemblablement comme un cadeau pour son mariage avec Charles V en mars 1526. En octobre 1526, il a produit une figure en terre cuite de Saint-Jérôme pour le monastère royal dans le maître-autel de Guadalupe, toujours situé dans la sacristie de ce monastère. Le chef-d'œuvre de Torrigiani en terre cuite d'un autre Jérôme pénitent et d'une Vierge à l'enfant, réalisé pour le couvent des jéronymites de Buena Vista à l'extérieur de Séville, illustre le sommet de la capacité sculpturale de Torrigiani. Les œuvres que Torrigiani a laissées en Espagne à la fin de sa carrière sont restées une influence significative sur d'importants artistes espagnols comme Alonso Cano, Juan Martínez Montañés et Francisco de Zurbarán.

Il reste plausible que le Saint Antoine aurait pu être réalisé en Espagne. Il existe une homogénéité particulière entre les deux Jéromes de St. Anthony et Torrigiani qui pourrait suggérer que le même modèle humain a été utilisé. Vasari enregistre comment Jerome "très prisé" de Torrigiani a été modelé sur un intendant de la famille Botti qui étaient des marchands florentins en Espagne. Cependant, le fort visage du Jérôme contraste avec le Saint Antoine fatigué dont l'expression essentielle exprime la lutte et l'espoir, regardant vers le haut vers la gloire de Dieu plutôt que devant comme le Jérôme, déterminé pour son salut.

En particulier, le Guadalupe Jerome de Torrigiani se compare favorablement au St. Anthony. Le tour de la tête, le regard désespéré, la bouche agapè, les rides soigneusement sculptées et les caractéristiques personnelles du visage convaincantes sont presque exactes. La modélisation des sourcils, des yeux profondément fixés, en particulier caverneux là où les yeux rencontrent le pont, une forte délimitation de la caroncule lacrymale et un périorbitaire enfoncé sous les yeux suggèrent l'âge réel de la gardienne, comme on le voit également sur ses bustes en terre cuite . Des comparaisons supplémentaires peuvent être faites...

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