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Gerard Hoet (1648–1733) - L'Enlèvement de Proserpine
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Réf : 88294
19 500 €
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
Hollande
Materiaux :
Huile sur panneau
Dimensions :
l. 55 cm X H. 40.5 cm
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White Rose Fine Art
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Peintures et dessins anciens


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Gerard Hoet (1648–1733) - L'Enlèvement de Proserpine

Gerard Hoet (Zaltbommel 1648 - 1733 La Haye)

L'Enlèvement de Proserpine

Huile sur panneau, 40,5 x 55 cm (15,9 x 21,7 inch) ; encadré dans un cadre moderne sculpté et doré de modèle XVIIIe siècle

Signé 'G. HOET' (en bas à gauche)

Provenance
Probablement identique à 'G. HOET. The Rape of Proserpine, the figures elegant, and very delicately finished", Messrs Christie, Londres, 18 février 1820, lot 80 (vendu à "M" pour 10.5.0) ; sceau armorié non identifié au dos ; vente anonyme, Dorotheum, Vienne, 18 mai 1965, no. 53 (reproduit planche 13) ; collection privée, Autriche.


Né à Zaltbommel, Gerard Hoet reçoit de son père, le peintre verrier Moses Hoet, les premiers éléments de la peinture et du dessin, et poursuit sa formation dans l'atelier de Warnard van Rijsen, qui avait lui-même été l'élève de Cornelis van Poelenburgh.1 En 1672, Hoet s'installe à la cour de La Haye et crée son propre atelier en tant que maître indépendant. L'année suivante, ...

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... il se rend à Paris et revient par Bruxelles, étudiant les développements artistiques en France et en Flandre. À son retour, il s'installe à Utrecht, où il bénéficie du soutien de Frederick van Nassau van Zuylestein, fils illégitime du prince Frederick Henry d'Orange. Des nobles de l'entourage direct du Roi Stadtholder Guillaume III lui fournissent également des commandes. Hoet a fondé une académie de dessin en 1697 avec le peintre Hendrick Schoock. Parmi ses élèves figurent ses propres fils, Hendrik Jacob Hoet et Gerard Hoet II.

Hoet s'est spécialisé dans les peintures très raffinées dont les sujets sont pour la plupart tirés de la mythologie, de l'histoire ancienne et de la bible, généralement dans des paysages idylliques. Il a également produit des peintures à grande échelle, décorant des pièces entières, ce qui était populaire à l'époque. Les peintures de Hoet personnifient le style classicisant de l'art académique néerlandais, devenu de rigueur vers la fin du XVIIe siècle, caractérisé par des dessins soigneusement préparés, basés sur les dessins de l'Académie de la vie. Son principal défenseur, Gérard de Lairesse, a écrit : "Fini de tâtonner, d'essuyer et de salir : attaquez votre travail d'une main virile. Mais pas comme Rembrandt... de sorte que la sève coule sur la pièce comme du fumier". Vers la fin de sa vie, Hoet est également devenu un important marchand d'art.

Le présent panneau, qui est très bien conservé, est un exemple typique et particulièrement beau des peintures les plus appréciées de Hoet. Le sujet, le "viol", au sens d'enlèvement, de la fille de Jupiter, Proserpine (Perséphone en grec), par Hadès, dieu des enfers, qui l'a emmenée aux enfers et en a fait sa femme, est raconté dans les Métamorphoses d'Ovide, une œuvre extrêmement influente en tant que source pour les arts visuels. Peu d'artistes néerlandais ont représenté cette scène vers 1700, à l'exception d'un tableau réalisé en collaboration par Nicolaas Verkolje et Jan van Huijsum, qui se trouve aujourd'hui dans la collection du duc de Wellington à Apsley House, à Londres (fig.).2 Le sujet a également été traité par Hoet dans une toile plus grande faisant partie d'un arrangement de cheminée dans la Grote Zaal du château de Slangenburg à Doetinchem (fig.).3

1. Pour l'artiste, voir E.J. Sluijter, " Een zaalbeschildering van Gerard Hoet in 'De Slangenburg' : de liefdesgeschiedenis van Aeneas en Dido ", Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 31 (1980), p. 299-315 et Saur Allgemeines Künstlerlexikon : die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Munich 1992- , vol. 74 (2012), p. 40-41.
2. Huile sur panneau, 80,7 x 62,8 cm ; P. Knolle et E. Korthals Altes (éd.), Nicolaas Verkolje 1673-1746 : de fluwelen hand, Zwolle 2011, p. 36, fig. 1 et p. 81, repr.
3. Huile sur toile, 144 x 190 cm, RKD images no. 199801 ; voir aussi F. van Burkom, Leven in toen : vier eeuwen Nederlands interieur in beeld, Amsterdam 2001, p. 73.

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