Plaque en émail de Limoges de Jean Baptiste par Pierre Reymond ou atelier

... Sotheby's, 9 juillet 2015, lot 132). Il se ressemble dans la forme et la taille et se caractérise par plusieurs différences, mais reste visiblement basé sur le même modèle. Une autre version en couleur se trouve dans la collection parisienne du Musée Les Arts Décoratifs et un exemple de couleur brute se trouve également au Museu de Lleida en Espagne. Un autre exemple se trouve au Musée national bavarois.

L'émail baptiste a probablement été produit aux côtés d'autres œuvres apparentées comme une figure bien produite de Jérôme connue également par une version autographe avec une inscription bordée dans la collection Wallace (Inv. C581). Les émaux Pax peuvent avoir été offerts individuellement pour un usage dévotionnel privé ou jumelés pour un usage public dans lequel les pax seraient présentés simultanément à la congrégation des côtés «Évangile» et «Épître» de l'église.

Les monogrammes dorés apparaissant au revers des émaux de Limoges sont rares, cependant les émaux à 6 pax, y compris le présent exemple, comportent le monogramme de Reymond au revers. Un autre exemple présente son monogramme au verso, bien qu'en noir. Il est indiscernable si les monogrammes sont peints à froid sur le contre-émail ou s'ils ont été appliqués sous l'émail et collés lors de la cuisson. Bien qu'impossible à prouver, il reste la possibilité que ces exemples monogrammés soient de la main de Reymond et non d'un assistant. Les premiers émaux liés à Reymond témoignent d'un haut niveau de fabrication, tandis que les œuvres ultérieures sont plus évidemment le produit d'assistants d'atelier. En particulier, la manipulation fine de l'exécution de l'émail actuel est merveilleuse et habile. La discussion de Verdier sur l'émail actuel comme étant l'une des premières œuvres de Reymond et celle qui a servi d'impulsion à un autre émail basé sur sa conception au Walters Museum (voir Vedier n ° 119). L'émail Walters est rond et serti dans une tazza en vermeil, peut-être d'origine italienne (Vedier suggère Florence à la fin de la période maniériste).

État proportionné à l'âge avec quelques manques le long des marges, révélant le support en cuivre.

De la collection Schevitch du XIXe siècle dont les possessions résident maintenant dans de nombreux musées importants à travers le monde.