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Emile Villa (1836-1900) - Le miroir aux alouettes
Emile Villa (1836-1900) - Le miroir aux alouettes - Tableaux et dessins Style Napoléon III Emile Villa (1836-1900) - Le miroir aux alouettes - Galerie Delvaille
Réf : 80592
78 000 €
Époque :
XIXe siècle
Signature :
Emile Villa (1836-1900)
Provenance :
France
Materiaux :
Huile sur toile, cadre en bois et stuc doré
Dimensions :
l. 79 cm X H. 114 cm
Tableaux et dessins Tableaux XIXe siècle - Emile Villa (1836-1900) - Le miroir aux alouettes
Galerie Delvaille
Galerie Delvaille

Mobilier français du XVIIIe siècle et Tableaux fin du XIXe début du XXe siècle


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Emile Villa (1836-1900) - Le miroir aux alouettes

Emile Villa (1836-1900)
Le miroir aux alouettes

Huile sur toile signée en haut à gauche
Dimensions : H. 114,5 x L. 79 cm (avec cadre : H. 135 x L. 101 cm)

Emile Villa est né à Montpellier le 25 Avril 1836. Il fut un des grands portraitistes de son époque, mais aussi caricaturiste et illustrateur. Emile Villa réalisa également des scènes de genre, et de la peinture animalière comme le tableau "Le héron" conservé à Montpellier au Musée Fabre.

En 1861, il entre à l’école des Beaux-Arts de Paris, élève de Charles Gleyre et d’Auguste Glaize. De 1859 à 1882, il expose au Salon des Artistes Français, ou il obtient des mentions ainsi qu'à l’Exposition Universelle de 1889.

Ses sujets délicats montrent l'amour de Villa pour le XVIIIe siècle français.

Dans cette œuvre exceptionnelle d'un format particulièrement grand, Villa met en scène deux femmes somptueusement habillées devant un balcon en fer forgé. L'une des jeunes femmes fait une ...

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... confidence à son amie qui tient à la main un objet atypique, très rarement représenté, et qui est au centre d'une expression de la langue française : un miroir aux alouettes. Cet objet, sorte de toupie incrustée d'éclats de miroirs, permettait de tromper les oiseaux; en tournant au soleil, cet objet vu du ciel crée un scintillement comparable à de l'eau que les alouettes recherchent.

La perfection de la composition, le soin apporté aux robes de taffetas et à chaque détail, montre la virtuosité de cet artiste qui a signé avec ce tableau l'un de ses plus beaux chefs d'œuvre connus.

L'état de conservation du tableau est excellent. L'œuvre est sur sa toile d'origine et aucun accident n'est à signaler. La matière picturale est solide, non épidermée, et bien fixée au support. Le réseau de craquelures est fin et continu.

Le cadre est ancien, de belle qualité, en bois et stuc doré.

Galerie Delvaille

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