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Émail de Limoges de l'Annonciation, attribué à Martial Ydeux ou atelier
Émail de Limoges de l'Annonciation, attribué à Martial Ydeux ou atelier - Objets de Vitrine Style Renaissance
Réf : 79364
2 800 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
France
Materiaux :
Limoges email
Objets de Vitrine  - Émail de Limoges de l'Annonciation, attribué à Martial Ydeux ou atelier
Old World Wonders
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Émail de Limoges de l'Annonciation, attribué à Martial Ydeux ou atelier

Attribué à Martial Ydeux dit le Pape ou Workshop
Émail grisaille sur cuivre avec embellissements dorés
Californie. 1550; Limoges, France

Dès la première observation, l'émail actuel pourrait être largement associé à Pierre Reymond, déjà identifié comme un fabricant d'émaux en forme de pax en grisaille. Jean Penicaud II est un autre candidat dont les œuvres en grisaille suivent de manière similaire. Cependant, les subtiles caractéristiques de conception de l'émail actuel suggèrent qu'il appartient à la main ou à l'atelier de Martial Ydeux, un artiste qu'Emile Molinier considérait comme un possible assistant de Jean Penicaud II en raison de l'étroite affinité de leurs œuvres.

Des documents identifient Ydeux comme «un peintre (qui) possédait avant le 28 août 1553 une maison de la rue Manigne (à Limoges)». (Société archéologique et historique du Limousin, Bulletin, Volume 58 (1908) pp. 135-36)

Les influences de Reymond et Penicaud II semblent se ...

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... traduire de manière générique sur le présent émail, bien que certaines caractéristiques soient caractéristiques des émaux de Martial, en particulier les traits généreusement rendus et l'espacement calculé calculé entre eux dans les zones hachurées du dessin. Le rendu des cheveux de Mary et Gabriel rappelle la manière des anciens artistes notés mais manque de leur gamme tonale et de leur sens de la profondeur et est plutôt systématique et moins libre dans sa réalisation, comme des ressorts tendus qui ont été libérés dans un modèle bien orchestré. La draperie est moins compliquée que les anciens artistes et coule sur le tour de taille, observée de la même manière sur un médaillon de The Rest on the Flight into Egypt attribué à Martial (Louvre, Inv. R286), un médaillon monogrammé de Joshua de la série de neuf champions de Martial (Musée national de la Renaissance à Ecouen), et sur plusieurs figures d'un triptyque monogrammé de scènes religieuses au British Museum (Inv. 1913, 1220,74). Le nimbus fourré, délimité à l'intérieur par un trait noir fin et délicatement hachuré, est également une caractéristique observée sur d'autres émaux de Martial, y compris les œuvres précitées et également sur sa Crucifixion monogrammée au Louvre (Inv. OA11143).

Une autre caractéristique est la plus grande transparence de Ydeux sur le mûrier brun utilisé pour colorer les tons chair, rendant la peau plus vibrante et peut-être en lien avec les travaux ultérieurs de Reymond et Penicaud II. Les yeux distincts, étroitement pincés, suivent ceux que l'on voit sur les personnages du triptyque du British Museum. L'émail actuel a peut-être été rendu à proximité de la création du tabernacle du British Museum étant donné son accent sur les thèmes religieux et la similitude de style. Les œuvres ultérieures de Martial montrent une grande maturité et un contrôle remarquable manquant dans l'émail actuel, indiquant une possible première œuvre de l'artiste. L'émail translucide au revers est également typique des œuvres associées ou monogrammées par Ydeux.

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