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Émail de la Nativité à Limoges, attribué à Pierre Reymond ou atelier
Émail de la Nativité à Limoges, attribué à Pierre Reymond ou atelier - Objets de Vitrine Style Renaissance
Réf : 79363
4 600 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
France
Materiaux :
Limoges email
Dimensions :
l. 8 cm X H. 9.5 cm
Objets de Vitrine  - Émail de la Nativité à Limoges, attribué à Pierre Reymond ou atelier
Old World Wonders
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Émail de la Nativité à Limoges, attribué à Pierre Reymond ou atelier

Pierre Reymond (1513-après 1584) ou atelier ou peut-être Pierre II Veyrier (?)
Émail grisaille sur cuivre avec embellissements dorés
Probablement 1560; Limoges, France

Taille approximative: 9,5 x 8 cm

L'émail actuel avec un sommet arqué était destiné à être installé dans un pax.

La scène de la Nativité présente une composition inhabituelle avec Joseph entrant dans la pièce avec un pied planté tout en retirant son chapeau et en illuminant la scène avec une torche dans son autre main. Il y a un sentiment d'arrivée hâtive, qui ajoute de l'action à une scène autrement pensive.

Cette rare adaptation de la Nativité est reproduite sur quatre autres émaux documentés, tous avec des sommets arrondis à l'exception d'un carré de la collection Cottreau (Galerie Georges Petit enchères, 29 avril 1910, Lot 76). L'exemple Cottreau est monogrammé «M I» aujourd'hui identifié comme appartenant à Martial Ydeux dit le Pepe. Un autre exemple, peut-être ...

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... précoce, du motif se trouve au Musée Fitzwilliam, avec également un toit de paille et un intérieur en briques comme la Nativité de Cottreau. En 1911, Marquet de Vasselot décrivit la Nativité de Fitzwilliam comme une œuvre tardive de Pierre Reymond, tandis que Bernard Rackham suggéra plus tard qu'il s'agissait d'une des premières œuvres de Reymond, un point de vue toujours valable aujourd'hui. Le présent auteur, cependant, considère également la possibilité que cet émail n'appartienne pas du tout à Reymond, mais plutôt à un autre artiste travaillant près de son style: peut-être Pierre II Veyrier, documenté comme actif à Limoges ca. 1528-58. Les traits épais, les hachures rigides et denses, les cheveux ondulés sévèrement rendus ainsi que la manière de représenter la façade en brique rappellent les caractéristiques observées sur une série de neuf plaques Passion au Musée Walters, dont l'une est monogrammée avec des personnages identifiés comme appartenant à Veyrier . Son travail suit de près la manière ancienne de Reymond tout en infusant ses dessins avec les couleurs observées dans les œuvres de Pierre Courteys, en particulier la teinte pourpre de ses tons chair. Au contraire, Verdier a commenté que les arrière-plans bleus étaient typiques des premières œuvres en couleur de Reymond.


Comme Martial Ydeux et Pierre II Veyrier partageaient des affinités étroites avec Reymond, il n'est pas surprenant que l'émail actuel ait été donné à Reymond. Il y a un autre exemple qui a été proposé par Bonhams (vente aux enchères Bonhams, 19 déc 2013, lot 4), dans ce qui semble être un vieux pax, bien que l'âge du pax et de l'émail ait été remis en question au 19e siècle (par le personnel de Bonhams) l'auteur actuel insiste sur le fait qu'il pourrait bien s'agir d'objets du XVIe siècle.

Les artistes travaillant sur cette composition partagent un modèle commun, qui reste à identifier. Le plus délicat et le plus sophistiqué de tous les exemples semble être le présent exemple proposé ici. La coloration et le niveau de raffinement suggèrent une exécution ultérieure par Reymond ou son atelier, probablement dans les années 1560.

Le joli cadre doré est plus tard, probablement par un orfèvre britannique, ca. 1880-90.

Condition proportionnée à l'âge avec de lourdes pertes vers la partie supérieure de la scène, savamment restaurée par une main fine.

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