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CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892
CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892 - Tableaux et dessins Style CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892 - Laurence & Ernesto Ballesteros CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892 - Antiquités - CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892
Réf : 68023
12 000 €
Époque :
XIXe siècle
Signature :
CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
l. 55 cm X H. 46 cm
Tableaux et dessins Tableaux XIXe siècle - CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892 XIXe siècle - CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892  - CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892
Laurence & Ernesto Ballesteros
Laurence & Ernesto Ballesteros

Peinture des 19e et 20e siècle


+33 (0)6 60 96 39 29
CORDEY Frédéric, Samuel (Paris 1854, 1911)- Auvers-sur-Oise, daté 1892

Le repos aux abords d’Auvers-sur-Oise - Daté 1892.

Huile sur toile, 46 x 55 cm, avec cadre 71 x 78 cm.
Signée et datée, en bas à droite.

L’artiste dépeint un paysage champêtre dont la rencontre entre l’homme et la nature fait transparaître le calme et la tranquillité d’un après-midi à la campagne. La scène est pittoresque par excellence ; l’église d’Auvers-sur-Oise, qui se détache dans le fond du paysage, a été rendue célèbre par le tableau éponyme de Van Gogh qui précède de deux ans celui de Cordey. Dans cette peinture de 1892, le peintre se détache de l’Impressionnisme de Renoir. Paysagiste de la magnifique école libre du paysage du XIXème siècle, il fait vibrer la couleur par la juxtaposition de touches hachurées.

Frédéric Samuel Cordey évolue avec les impressionnistes, il présente quatre tableaux avec le groupe pour la quatrième exposition impressionniste en 1877. 
Elève d’Isodor Pils et de Gustave Boulanger à l’école des Beaux-Arts de Paris, il fait parti du groupe (Monet, Renoir, Pissarro, Sisley) qui se rebelle contre l’enseignement académique pour suivre la voie de l’Impressionisme.

L’artiste participe au salon d’Automne dès 1903. Il n’expose que rarement et les critiques d’art sont élogieuses à son sujet. Une exposition rétrospective a lieu à la galerie Choiseul à Paris en 1913. Sa fortune lui permet de travailler selon ses propres aspirations sans dépendre de la critique et de l’aide des marchands.

Apprécié de Gustave Caillebotte et particulièrement lié à Auguste Renoir, il est figuré dans plusieurs tableaux de l’artiste, dont le « Bal du moulin de la galette ». Paysagiste attentif, il se plait à dépeindre la nature environnante ; Si la campagne auxerroise est l’un des lieux de prédilection du peintre, il séjourne non loin de Camille Pissarro à Neuville-sur-Oise ainsi qu’à Eragny-sur-Oise.

Bibliographie : 
. Article d’Adolphe Thalasso, « Exposition F.-S. Cordey », in L'Art et les artistes, revue mensuelle d’art ancien et moderne, oct. 1913-3 févr. 1914, p. 237
. André Roussard, Dictionnaire des peintres à Montmartre au XIXème et XXème siècles
. Cat. d’exp. Christophe Duvivier, Les peintres et l'Oise, les peintres-graveurs de la Vallée de l'Oise, [exposition « Les peintres et l'Oise, les peintres-graveurs de la Vallée de l'Oise », Pontoise, Musée Tavet-Delacour, du 26 févr. au 23 sept. 2007], Pontoise éd. du musée, 2007
. Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son époque, Paris, Robert Laffont, 1987
Expositions :
. Madame Cordey faisant de la tapisserie, 1879, Paris, musée d’Orsay.
. Plat de pêches, 1906, Nevers, préfecture de la Nièvre.

Musées: Paris (Musée d’Orsay), Nevers.

Laurence & Ernesto Ballesteros

Tableaux XIXe siècle