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Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575)
Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575) - Tableaux et dessins Style Renaissance Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575) - Codosero Galería de Arte Antiguo Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575) - Renaissance
Réf : 89394
7 000 €
Époque :
<= XVIe siècle
Materiaux :
Huile sur panneau
Tableaux et dessins Tableaux XVIe siècle - Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575) XVIe siècle et avant - Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575) Renaissance - Vierge à l'enfant -  Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575)
Codosero Galería de Arte Antiguo
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Objets d'Art Haute Époque - XVIIIè siècle


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Vierge à l'enfant - Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575)

Attribué à MARCELLUS COFFERMANS (Anvers, env. 1520-1575).
Vierge à l'enfant.
Huile sur panneau.

21 x 13,5 cm; 28 x 18,5 cm (cadre).

Image à caractère dévotionnel, dans laquelle l'artiste présente la Vierge Marie tenue dans ses bras à Jésus l'Enfant. L'attention se concentre exclusivement sur les deux personnages, qui se trouvent au centre de la composition. Trouvant la mère et le fils frontalement par rapport au spectateur, la Vierge se tient également debout, appuyée sur une demi-lune, caractéristique généralement courante dans l'invocation de la Vierge comme Immaculée. Cependant, dans ce cas, elle tient l'enfant dans ses bras, établissant une communication visuelle entre eux. Dès la fin du Moyen Âge, les artistes ont insisté pour représenter, de manière de plus en plus intense, le lien d'affection qui unissait le Christ à sa Mère et la relation étroite entre eux, cela a été encouragé à la Renaissance et, naturellement, à l'époque baroque. . , ...

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... lorsque l'exacerbation des émotions caractérise une bonne partie de la production artistique.

Marcellus Coffermans était un peintre de la Renaissance flamande connu, avant tout, pour ses œuvres religieuses et ses œuvres inspirées des œuvres d'autres maîtres. Il est connu pour être actif à Anvers entre 1549 quand il a commencé son apprentissage et 1575, avec son propre atelier après avoir passé son examen de maîtrise en 1554, l'année où il est entré dans la confrérie de la ville de San Lucas. Brujas, en raison de sa similitude avec les œuvres d'Ambrosius Benson, Gérard David et Hans Memling, et suivant les mots du musée du Prado, se distingue par un style «dû au traitement léger et pasiajiste, au pliage des vêtements et à la fermeté de le contour lors du dessin; il idéalise les visages féminins, de forme ovale et les yeux semi-fermés. Il utilise des couleurs émaillées et des tons bleutés. La plupart de ses tableaux sont très petits et minutieusement exécutés. «Caractère archaïque inspiré des maîtres flamands du XVe et du début du XVIe siècle, utilisant souvent des gravures de Dürer et Martin Schongauer comme modèles. À l'heure actuelle, leurs peintures sont conservées par des institutions de premier plan telles que le musée des Beaux-Arts de Séville, le monastère des Descalzas Reales à Madrid, le musée du Prado à Madrid, le musée de Villadiego de Burgos, le monastère royal de San Lorenzo de El Escorial. , le musée Lázaro Galdiano de Madrid, etc.

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Tableaux XVIe siècle Renaissance

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