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Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude
Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude - Tableaux et dessins Style Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude - White Rose Fine Art Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude -
Réf : 92305
1 500 €
Époque :
XVIIIe siècle
Dimensions :
l. 25.5 cm X H. 37.5 cm
Tableaux et dessins Dessin, Aquarelle & Pastel - Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude XVIIIe siècle - Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude  - Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude
White Rose Fine Art
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Peintures et dessins anciens


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Attr to Sir Godfrey Kneller (1646–1723) Dessin Ancien Portrait Étude

Attribué à Sir Godfrey Kneller (Lübeck 1646 - 1723 Londres)

Portrait d'un gentilhomme

Craie noire et blanche sur papier chamois, deux lignes de pliage horizontales, 375 x 255 mm (14,8 x 10 pouces)

Kneller est né Gottfried Kniller à Lübeck, en Allemagne. Il a d'abord étudié à Leyde, puis est devenu l'élève de Ferdinand Bol et de Rembrandt à Amsterdam. Il a ensuite voyagé avec son frère John Zacharias Kneller, qui était un peintre ornemental, à Rome et à Venise au début des années 1670, peignant des sujets historiques et des portraits, et s'est ensuite installé à Hambourg. Ils sont venus en Angleterre en 1674, à l'invitation du duc de Monmouth. En Angleterre, Kneller se concentre presque entièrement sur le portrait. Il fonde un studio qui produit des portraits à une échelle presque industrielle, en se basant sur une brève esquisse du visage et sur des détails ajoutés à un modèle formel, aidé par la mode des perruques complètes pour les hommes. ...

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... Ses portraits ont établi un modèle qui a été suivi jusqu'à William Hogarth et Joshua Reynolds.

Kneller était le principal portraitiste d'Angleterre à la fin du XVIIe siècle et au début du XVIIIe siècle, et il était le peintre de la cour des monarques britanniques, de Charles II à George Ier. Parmi ses œuvres majeures, citons The Chinese Convert (1687), une série de quatre portraits d'Isaac Newton peints à différents moments de la vie de ce dernier, une série de dix monarques européens régnants, dont le roi Louis XIV de France, plus de quarante "portraits Kit-cat" de membres du Kit-Cat Club et dix "beautés" de la cour de Guillaume III, pour faire pendant à une série similaire de dix beautés de la cour de Charles II peintes par son prédécesseur à la cour, Sir Peter Lely.

Les dessins de Kneller sont infiniment plus rares que ses peintures. Pour reprendre les termes de l'éminent spécialiste de Kneller, J. Douglas Stewart, "l'étudiant des dessins de Kneller est confronté à un paradoxe. Alors qu'en étudiant ses peintures, on est presque submergé par l'abondance des preuves, c'est l'inverse pour les dessins (...) son œuvre dessinée actuellement identifiable est inférieure à une centaine, ce qui ne représente sûrement qu'un minuscule fragment de sa production réelle".1 Cette rareté peut s'expliquer par le fait que les dessins de portraits de Kneller étaient des outils de travail purement fonctionnels, qui ont perdu leur utilité après avoir été convertis en huiles. Il est intéressant de noter qu'aucune peinture de ce gentilhomme n'est actuellement connue.

Cette étude grandeur nature de la tête d'un homme d'âge moyen aux longs cheveux naturels, dont la moitié gauche du visage est légèrement ombrée en souvenir des jours passés par Kneller dans l'atelier de Rembrandt, témoigne d'un haut niveau de compétence, tout en conservant une touche très sensible et réfléchie. Les études de tête comme celles-ci se concentraient uniquement sur les traits du visage, les détails du corps, des mains et du costume pouvant être modelés par les assistants du studio. Plusieurs études de tête de Kneller sont connues, la feuille la plus comparable étant le portrait de Henry Aldrich, doyen de Christ Church (Oxford, Ashmolean Museum), qui peut être daté d'environ 1696 (voir dernière image).2



1. J. Douglas Stewart, Sir Godfrey Kneller and the English Baroque Portrait, Oxford 1983, p. 149.

2. Craie noire et blanche sur papier chamois, 292 x 234 mm (cette feuille a pu être coupée sur les bords et pourrait avoir approché la taille de notre feuille lorsqu'elle a été dessinée à l'origine) ; voir Douglas Stewart, p. 165, planche 96a.

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