Appolino attribué à l'atelier de Zoffoli

... enregistrée en 1704. Contrairement à de nombreuses sculptures anciennes de la collection Médicis, elle n'a pas été déplacée à Florence par Cosimo III de Médicis, restant à Rome jusqu'à ce qu'elle soit retirée pour accompagner le groupe des Niobes Médicis en 1769-70. Bien que sa réputation ait décliné depuis, elle a conservé ses louanges tout au long du XVIIIe siècle, comme l'une des sculptures romaines les plus recherchées.
Elle a été vue dans la Tribune des Offices par le poète anglais Percy Bysshe Shelley, qui a commenté : "Il est difficile de concevoir quelque chose de plus délicatement beau que le Ganymède, mais la légèreté spirituelle, la douceur, la perfection fluide des formes [de l'Apollin] le surpassent. Le visage, bien qu'exquisément beau et doux, n'est pas divin. Il y a une vivacité féminine de bonheur gagnant mais passif, et pourtant une inexpérience enfantine extrêmement délicieuse. Les membres semblent être traversés par un esprit de vie qui leur donne de la légèreté. Rien ne peut être plus parfaitement beau que les jambes, et l'union des pieds avec les chevilles, et l'effacement des lignes des pieds vers les extrémités délicates. C'est comme un esprit, même dans les rêves. Le cou est long mais plein, et soutient la tête avec ses cheveux abondants et noués comme si elle n'avait pas besoin d'être soutenue."

En 1840, aux Offices, elle fut brisée par la chute d'un tableau et fut restaurée par Lorenzo Bartolini, qui recouvrit toute la statue d'une couche de peinture pour masquer les réparations. Outre d'autres copies des XVIIe et XVIIIe siècles, le sculpteur français Jean-Baptiste Vietty a réalisé une copie de l'Apollino qui est conservée au Musée des Beaux-Arts de Lyon.