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Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 )
Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 ) - Tableaux et dessins Style Louis XVI Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 ) - Riccardo Moneghini Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 ) - Louis XVI Antiquités - Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 )
Réf : 79176
36 000 €
Époque :
XVIIIe siècle
Provenance :
Italie, Vérone
Materiaux :
Huile sur toile
Dimensions :
l. 92 cm X H. 68 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIIe siècle - Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 ) XVIIIe siècle - Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 ) Louis XVI - Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 ) Antiquités - Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 )
Riccardo Moneghini
Riccardo Moneghini

Tableaux et meubles anciens des 17e et 18e siécles


+39 3488942414
Allégorie des arts libéraux Giandomenico Cignaroli ( 1722 - 1793 )

Peintures, huile sur toile de 68 x 92 cm sans cadre et de 88 x 112 cm avec cadre illustrant l’allégorie des arts libéraux avec peinture, sculpture et musique avec Minerva et son bouclier surveillant un groupe de putti d'un côté et avec géométrie, géographie et mathématiques avec Apollon et son sceptre pour veiller sur un groupe de putti et une corne d'abondance remplis de cadeaux de l'autre, du peintre Giandomenico Cignaroli (Vérone 1722 - 1793).

Les toiles en question font partie des représentations qui ont assuré la notoriété italienne et même européenne à Cignaroli devant les nobles tribunaux du nord de l’Italie tels que Milan, Crema, Brescia et Mantoue et à l’étranger comme Dresde et Vienne, où le peintre a mené de nombreuses études sur des personnages et des chérubins caractéristiques. ils ont ravi le public à la fois pour leur sentimentalité et pour leurs capacités picturales. Grâce à la délicate coloration et au sens de l'observation, le ...

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... peintre décrit les passions humaines dans ces portraits.

La composition est très polyvalente et savamment calibrée dans les couleurs, en particulier dans les contrastes continus entre les parties très claires et les parties légèrement plus sombres, où l'extraordinaire polyvalence de l'artiste est évidente, grâce à une éducation classique due à l'étude des grands maîtres. en copiant des modèles en plâtre et des estampes, et grâce à une passion débridée pour la musique qui rendait tout plus rapide, plus coloré et plus éthéré.

Les sujets de la toile sont des divinités représentées d'une manière aimable, simple et libre qui contrôlent d'un air rêveur les putti consacrés aux arts libéraux, protégés et caractérisés par leurs attributs, précieux en raison d'un souvenir ou d'une anecdote, dispersant son esprit dans un monde presque arcadien et en tout cas très éloigné de la réalité, où nous percevons immédiatement la personnalité débordante de Cignaroli, compte tenu du fort impact coloristique sur la toile grâce à une nette préférence pour le design qui fait émerger à la fois la richesse des détails et une disposition très méthodique et rationnelle de chaque individu personnage ou objet; ces deux peintures nous montrent comment le peintre a su s'approprier la luminosité typique de ces grands artistes vénitiens qu'il a eu l'occasion de connaître en Italie à Venise dans les années 50 et 60 du XVIIIe siècle.

Ces compositions, probablement peintes dans les années 80 et 90 du XVIIIe siècle, ont été réalisées à l’âge mûr de la carrière artistique du peintre. C’est alors que Giandomenico a pu doser avec soin tout ce qu’il savait de ses divers Grand Tours devant les tribunaux. le plus important en Europe, ils sont de très belle qualité. Il s’agit de peintures dans lesquelles le peintre déverse les capacités scénographiques des peintures mythologiques pour construire la sage orchestration des deux blocs de la scène, séparés par la vue du paysage qui ouvre l’espace au fond; la gamme de couleurs claires et harmonisées sur les rouges est mise en évidence par la lumière qui, sous forme de faisceau, frappe le premier étage de la gauche. Les réminiscences naturalistes, sous la médiation du Caravage local, de la période veronaise sont ainsi diluées, et le classicisme si insisté dans les ouvrages mythologiques semble céder à une monumentalité plus douce et domestique.

Giandomenico Cignaroli élabore une peinture très personnelle dans laquelle les valeurs plastiques et graphiques prennent une grande importance. Sa renommée est liée avant tout aux nombreuses peintures de thèmes mythologiques, dont les peintures présentées ici sont l'un des exemples les plus représentatifs: «la tendance au naturalisme post-Caravage et à l'évasion dans un monde classique et mythologique est harmonisée.

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Riccardo Moneghini

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