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Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier
Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier - Tableaux et dessins Style Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier - White Rose Fine Art Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier - Antiquités - Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier
Réf : 91948
7 500 €
Époque :
XVIIe siècle
Signature :
Abraham Hondius (Rotterdam c.1631 - 1691 Londres)
Materiaux :
Huile sur panneau
Dimensions :
l. 35 cm X H. 25.8 cm
Tableaux et dessins Tableaux XVIIe siècle - Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier XVIIe siècle - Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier  - Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier
White Rose Fine Art
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Peintures et dessins anciens


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Abraham Hondius (c.1631–1691) - Chiens attaquant un Sanglier

Abraham Hondius (Rotterdam c.1631 - 1691 Londres)

Chiens attaquant un sanglier

Huile sur panneau, 25,8 x 35 cm (10,2 x 13,7 inch) ; présentée dans un cadre moderne sculpté et doré du modèle du 17e siècle

Signé et daté "Abraham Hondius / 1668".

Provenance
Collection privée, Suède, années 1950 ; vente anonyme, Christie's, Londres, 11 juillet 2003, lot 125, repr.


Qu'y a-t-il dans un nom ? Abraham Hondius est né en tant que fils du sculpteur de Rotterdam Daniel Abrahamsz de Hondt (ce qui signifie "chien"), et est devenu le principal peintre de scènes de chasse et de tir en Hollande, spécialisé dans la représentation de chiens de chasse.1 La chasse et le tir étaient des privilèges de la noblesse, et pour se rendre plus acceptable aux yeux de ses clients aristocratiques, Abraham a latinisé son nom de famille pour en faire le distingué Hondius, utilisant cette version pour signer ses tableaux - magnifiquement inscrit sur ce panneau bien conservé.

On ...

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... pense que le jeune Abraham a étudié avec Pieter de Bloot et Cornelis Saftleven, qui avaient étudié à Anvers pendant quelques années au début des années 1630 dans l'atelier de Pierre Paul Rubens. Hondius s'est spécialisé dans les tableaux présentant des scènes de chasse et de tir, un genre rare dans l'art du Siècle d'or néerlandais. Ce genre de peinture a toutefois été mis à la mode à Anvers au début du XVIIe siècle par des artistes tels que Frans Snyders, Paul de Vos et Jan Fyt, qui étaient également actifs dans l'atelier animé de Rubens, où Saftleven aurait rencontré leurs œuvres.

Hondius a passé les vingt dernières années de sa vie en Angleterre, où ses œuvres sont devenues très à la mode parmi l'aristocratie anglaise, qui aimait les sports de campagne. Il a été enterré le 17 septembre 1691 dans la paroisse de St Bride à Fleet Street, à Londres.

La présente œuvre a toutefois été peinte alors que Hondius vivait encore à Rotterdam. De bons exemples de ses œuvres se trouvent dans certaines des plus grandes maisons de campagne et dans les principaux musées du monde, notamment le Rijksmuseum d'Amsterdam, le musée Boijmans Van Beuningen de Rotterdam, l'Ermitage de Saint-Pétersbourg, le musée Pouchkine de Moscou, le Staatliches Museum de Schwerin et le Museum Narodowe de Varsovie. En raison de sa longue résidence en Angleterre, Hondius est particulièrement bien représenté dans les musées de ce pays, notamment le V&A de Londres et les musées de Norfolk, Wolverhampton, Kelvingrove et Fitzwilliam, nombre de ces œuvres étant entrées dans les musées directement à partir de collections aristocratiques.

Cette œuvre est assez exceptionnelle dans l'œuvre de Hondius pour la proximité de la scène représentée - normalement, l'artiste place l'épisode dramatique un peu plus loin dans le paysage. Cette observation rapprochée augmente la vivacité et l'excitation de l'œuvre. L'effet immédiat est encore renforcé par le sujet dramatique du tableau, le chien central dégorgé, qui a été victime du sanglier féroce. Malgré toute leur brutalité, ces scènes étaient appréciées pour leur vivacité et leur sens de l'excitation. Le coup de pinceau de Hondius dans cette peinture bien conservée est particulièrement lâche et spontané, et ressemble davantage à une esquisse à l'huile qu'à une peinture achevée. En fait, une grande partie de la couche de préparation ocre-grisâtre du panneau est encore visible dans de larges zones de l'œuvre achevée, ce qui ajoute à la fraîcheur et à la spontanéité du sujet et montre le peintre sous son meilleur jour. Ce tableau peut par exemple être comparé à la Chasse au cerf de Hondius au Rijksmuseum d'Amsterdam (fig.).2

1. Pour l'artiste, voir : A. Hentzen, " Abraham Hondius ", Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen 8 (1963), pp. 33-56 et M. Peyser-Verhaar, " Abraham Hondius : his life and background ", Oud Holland 112 (1998), pp. 151-156.
2. Huile sur toile, 63,5 x 76 cm, inv. no. SK-A-2677 ; P.J.J. van Thiel, All the paintings of the Rijksmuseum in Amsterdam, Amsterdam 1976, p. 284, repr.

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