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Buste florentin en bronze doré du XVIIIe siècle, peut-être par Baccio Bandinelli
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Réf : 80640
77 000 €
Époque :
<= XVIe siècle
Provenance :
Italy
Materiaux :
Bronze
Sculpture Sculpture en Bronze - Buste florentin en bronze doré du XVIIIe siècle, peut-être par Baccio Bandinelli XVIe siècle et avant - Buste florentin en bronze doré du XVIIIe siècle, peut-être par Baccio Bandinelli Renaissance - Buste florentin en bronze doré du XVIIIe siècle, peut-être par Baccio Bandinelli
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Sculpture / Objets d'Art


01-703-300-1424
Buste florentin en bronze doré du XVIIIe siècle, peut-être par Baccio Bandinelli

Un buste florentin en bronze doré

Peut-être par Baccio Bandinelli ou son cercle / atelier
Florence, Italie; probablement ca. 1544-45

Le buste en bronze doré actuel d'un saint s'inscrit dans le milieu stylistique de la sculpture liée à Baccio Bandinelli, le sculpteur le plus éminent actif à Florence du début au milieu du XVIe siècle en dehors de Michel-Ange. Par exemple, son marbre Hercules et Cacus a été à l'origine commandé par le conseil florentin comme pendentif au chef-d'œuvre de Michel-Ange, David.

La sculpture actuelle est imprégnée de l'ambition de Bandinelli vers la beauté idéale et la recherche de la perfection. Bien qu'à petite échelle, son expression persévérante altère son caractère émotif lorsqu'elle est perçue à des angles variables, parfois intenses, parfois réfléchissants et signalant un charme aimable.

Le buste actuel a peut-être déjà été placé dans une base séparée, probablement sous la forme d'une chape ou d'une robe ...

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... de saint et destiné à la dévotion privée comme buste reliquaire.

La modélisation du visage du saint se compare étroitement aux tendances stylistiques de Bandinelli. Par exemple, les traits de surface lisses du visage, les lignes de front élégamment arquées, le nez roman et les lèvres fortement ciselées inspirées des formes classiques sont à la mesure. En particulier, la profondeur et la forme des orbitales rendues avec une profondeur éloquente et des sphères convexes légèrement saillantes pour les yeux délimitées également par des couvercles et des conduits lacrymaux fortement incisés rappellent également la précision de manipulation observée sur ses autres bustes en bronze et en marbre. Les touffes de cheveux groupées, texturées par des stries latérales équidistantes qui se terminent par des boucles étroitement enroulées approchant de la chair, sont particulièrement évidentes dans les autres œuvres de Bandinelli.

En comparaison avec ses œuvres en pierre, notre Buste de Saint partage une ressemblance avec un Buste monumental en marbre plus grand d'un jeune homme à Berlin, attribué à Bandinelli, vers 1540 (Inv.2 / 2008). Les traits classiques et le regard pensif observés dans chaque œuvre sont convaincants.

Particulièrement comparables au Buste d'un Saint sont deux bustes en bronze Bandinelli fabriqués à une échelle légèrement plus petite de Cosimo I de ’Medici et de sa femme Eleanor de Tolède. Une simplicité comparable est observée entre ces bronzes et celle de notre saint, se rapprochant de ce que Volker Krahn a décrit de Bandinelli comme «un langage moins représentatif». En particulier, pour la conception d'un buste de dévotion, il y a une clarté de forme, presque mécanique et décidément moins prononcée, qui fait écho à des exemples antérieurs de bustes reliquaires florentins du cinquecento.

Alors que la modélisation du visage et la poursuite des cheveux rappellent le grand buste en bronze de Cosimo de Bandinelli aux Offices (Inv. 1911/671), le caractère modéré de notre saint beaucoup plus petit trouve plus commun avec les plus petits bustes de Cosimo et Eleanor, en particulier le dernier dont le regard extérieur est contemplatif et défini par des traits proportionnellement ciselés, y compris ses sourcils délimités par une série symétrique de marques de poursuite émoussées qui longent la crête de la ligne des sourcils. Un tel traitement caractéristique peut suggérer que le fondateur de bronze, Teodoro da Ravenna, pourrait avoir été impliqué dans le moulage de notre saint car il était responsable des petits bustes de Cosimo et Eleanor, documentés par lui, au nom de Bandinelli, entre juillet et décembre. de 1544. En janvier 1545, le majordome de Cosimo, Pier Francesco Riccio, demanda au secrétaire ducal, Cristiano Pagni, de remettre le paiement à Teodoro pour la fonte de ces deux bustes, ainsi qu'un satyre en bronze de Bandinelli. Cosimo a versé le paiement à Teodoro et a également émis l'ordre de fixer le prix des futures castes par ce fondateur.

Bandinelli a été particulièrement actif avec le bronze entre 1544 et 1545, période pendant laquelle il a fabriqué les bronzes susmentionnés ainsi qu'une figure de Cléopâtre pour Cosimo. Un document de 1545 mentionne également le paiement de l'Opéra Di Santa Maria Del Fiore (cathédrale de Florence) pour le moulage de petits bronzes, dont on peut se demander si notre buste actuel aurait pu être une de ces œuvres. Les documents notent la fourniture par Bandinelli de modèles en cire (pour la coulée d'objets en bronze) produits la même année pour la cathédrale. En 1549, des documents mentionnent également la création par Bandinelli d’un petit Hercule en bronze (toutes ces œuvres ultérieures résident au Museo Nazionale del Bargello).

Observations techniques:

Il y a deux bouchons circulaires alignés en parallèle (espacés d'environ 1,5 ”) où les coulées de coulée étaient initialement fixées le long de l'arrière de la tête. Des traces de broches de noyau en fer restent à l'intérieur de la tête. L'un a été retiré et laissé débranché, situé derrière l'oreille gauche appropriée. Un autre, devant l'oreille, était paré et était peut-être autrefois recouvert mais l'oxydation a mis à nu son emplacement et la dorure s'y perd. Il y a une décoloration inhabituelle de la dorure qui coule le long de la couronne de la tête, suggérant peut-être où quelque chose était autrefois placé sur la tête du buste ou peut-être refermé à un moment donné s'il était destiné à être une cavité ouverte à l'intérieur de laquelle placer le reliquaire. Les cheveux le long du revers du buste sont moins finis, montrant les marques d'outils d'origine du modèle en cire. Les touffes brutes de cheveux suggèrent ici comment les autres touffes peuvent avoir apparu de la même manière avant l'application du travail à froid qui est étendu sur ce bronze, l'amenant à un niveau de raffinement magistral. La manipulation de l'outil de poinçonnage est remarquablement contrôlée, gravant des lignes subtiles où les cheveux se terminent dans la tête chauve du saint et où les sourcils sont délimités par une série de lignes soigneusement martelées se déplaçant le long de la crête de la ligne des sourcils. Les orbes des yeux sont également délicatement martelés à l'exception de l'iris, offrant une texture distinctive qui améliore les pupilles en spirale hypnotiques chassées. Ces détails subtils indiquent que le buste peut avoir été observé de près. Certes, son créateur avait un engouement pour la perfection, la symétrie et l'équilibre… même jusqu'à la quantité de lignes ciselées utilisées pour délimiter chaque sourcil (environ 14 ou 15 coups chacun).

Références et comparaisons visuelles disponibles sur demande.

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